岁近年底，还在不断加班，呼号饮泣十分哀苦。为免睡着，打开电视找一个不太吵闹的节目听着，不想竟是《阮玲玉》。
初看这片我是满腹的牢骚，时而彩色时而黑白跳进跳出的镜头，一会记录片一会故事片，思路无数次被耄耋忆当年的老头老太打断，好比QQ上一直有人登录退出，噔噔噔敲门声不断的那种讨厌。但换到电视里，感觉却好些，可见电影还是要在“大荧幕”里看。
故事一如既往的向前发展着，一时是觥筹交错舞步曼妙的宴会，一时是人物各色表演夸张的片场，一时是昏暗暧昧的斗室，永远一男一女，一坐一站，沉默而桀骜的对峙。
我喜欢阮玲玉，那些支离破碎的老电影里，她尖叫她慌张她哭泣她挣扎，楚楚动人的神态令人不忍卒读。偏偏关锦鹏不自量的让张曼玉翻拍的桥段与阮玲玉的原片并立而置，于是那种伊人已袅的失落就越发明显，阮玲玉的表演极富张力，她是一个不惜在戏中抓脱指甲，叫破喉咙的演员，但她的情绪又不完全借由夸张的动作和表情传达，她总有些更多的，黑暗里昭彰的小手儿，牵住你，抓住你。张曼玉在戏里描着嵯峨长眉如黛，低顺着头
第一次进入张曼玉饰演的阮玲玉空间，第一个场景设置在澡堂，黎民伟、孙瑜等人在讨论捧红阮玲玉与复兴国片的事情。这个场景的呈现极富趣味，一个极富有男性气质的地方，裸露的身躯，是男权话语的直观体现，而他们所讨论的是一个女人，这个女人的命运是掌握在他们手里的，同时一个演员或者说是戏子与复兴国片如此严肃的话题相连一起，于是，这个女人就与男性和时代接触，然而她没有选择的权力。
阮玲玉与张达民，在两人的关系中，张达民没有负责阮玲玉的生活，无论是感情还是生活，都是阮玲玉在照顾她，阮玲玉他第一次出现，是阮玲玉送给他戒指，并且戒指戴在的右手上，戒指一般是男性送给女性的礼物，而且男左女右，而且他不与阮玲玉结婚生小孩，实行一个男性在这个社会中所应有的功能。从男性与女性传统地位与功能来看，这些镜头语言的表现都呈现出，，张达民存在着男性主体的缺失表现，与其说两者性别倒置，不如说阮玲玉在这段关系中从伴侣的角色转换为一个母亲的角色。最后张达民把阮玲玉告上法庭，不论背后有什么样的政治动因，对于张达民来说
拍得真好，演得也真好，确实是一部国际性的佳片。特别喜欢张曼玉的演技，很内敛，隐忍，却汹涌丰富。非常喜欢关锦鹏对于这个人物传记的叙述方式。如果只是平直的一个故事翻拍，我想阮玲玉的一生没有什么太多好说的。但是正由于这部片子是把虚构的表演，现实中的人物访谈，主要演员的评论，以及真实的阮玲玉影像结合起来，让这部片子不仅对阮玲玉的一生讲述得更加清楚，而且在多方面有一种真亦是假假亦是真的感觉，有一种，也许他是在讲述阮玲玉，也许是在讲述现在的演员的感觉。比如电影里面拍阮玲玉演戏，最后镜头拉长，出现现在的拍摄剧组在拍戏中戏的场景。这种穿插和糅合一点都没有繁复的感觉，也没有装逼文艺的感觉，处理的相当自然与圆润。
说起这部电影，也有很多人觉得张曼玉演的并不好，因为她不太“像”阮玲玉。但是在我看来，这种不像，反而是本片的一个闪光点。
从一开始导演跟张曼玉讲戏，到中间演员们讨论阮玲玉的人生和她周围的人，再到不停的有拉出摄影棚的镜头，导演似乎就想要一而再再而三的提醒观众，你眼前的这个人不是真正的阮玲玉，而是张曼玉演绎的阮玲玉。
如实的去复刻阮玲玉又有什么意思呢，不如就朦朦胧胧拍一个与阮玲玉有关的张曼玉的阮玲玉，也许这就是电影为什么会选择如此巧妙的结构的原因。
《阮玲玉》卿本佳人，奈何薄命？
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