中国电影的第五代运动植根于文革结束后，挣脱了政治枷锁的中国人民在他们祖祖辈辈生活的这片土地上掀起了轰轰烈烈、风起云涌的文艺复兴运动。
在整个八十年代出现的一大批优秀的中国电影导演大都义无反顾地融入到如何对中国几千年的历史文化进行反思和继承的讨论之中，而黄土高原那原始苍凉的景色也成为了这种讨论最恰如其分的背景。
因此，八十年代，中国电影当中出现了一批以西北黄土高原为地理背景的影片，在当时它们被成为中国的“西部片”。
其中陈凯歌导演的《黄土地》对于“西部片”的形成乃至中国电影的发展都具有划时代的意义。
著名“矫情派”诗人海子曾说过：
“谁的心都是半尺厚的黄土。”
古老而沉寂的黄土高原上月升日落，几千年来它历经沧桑，看尽了世事的变迁却依然不动声色。
大面积的黄土如同一个民族的皮肤，千沟万壑好似一个老人的皱纹。
陈凯歌与1984年拍摄的这部《黄土地》被视为是中国第五代导演的开山之作。
而在第五代运动之前，中国电影在漫长的发展过程中一直延承着文明戏的传统
当一部电影完成之后，要写一篇导演总结或体会一类的东西 ，我以为是很困难的。一来，你想说的一切不应该在影片中说完了吗？时候的文字还起什么作用呢？而来，你就不怕文字拘束了电影中的信息，拘束了观众的想象力吗？是小溪你不会用斗去量，何况那没准是一条河呢？再说，我害怕需要注解的电影。唯恐他人不懂，而以文字对视、听构成的自己的作品加以解释，那毋宁说我拍的不是电影。我希望能说得简短一点，只要这篇文字能像影片本身坦白就成了。
在拍摄之前我们想到了什么
《黄土地》是我的第一部作品
1、为了表现而表现的风物有时会拖沓节奏，但也让人印象更深刻。所以很难判断浓重笔墨的渲染是对是错。
2、即便是这片土地上后延几十年的后生看了都会禁不住问是同一片黄土地么？
3、因为方言和普通话始终是冲突的。因此，语言在逻辑上永远不能统一大概是艺术作品无解的难题——已经影响到视听感受了。以前看金庸小说，《倚天屠龙记》中原和西域能对话无障碍，让我觉得特别别扭，但是作者又无法解决这个问题。想起后来看宁肯《蒙面之城》也有类似感受。
4、大环境下的人物命运太惨了
镜头下的黄土地世界是广阔苍凉静默压抑的，正如生活在黄土地之上的人们年复一年，日复一日的过着轮回一样似乎不可逃离的生活。
然而黄河水是奔腾愤怒爆发的，正如黄河水边上需要释放的人们，可以为了追求而追求，可以为了追求而葬身。
影片既有对立矛盾又有相互呼应，这就碰撞激发出影片本身的意义，时代的意义。
影片台词然简练，符合影片大环境的塑造。人物性格以人物社会经历为基础落差很大，塑造十分到位。构图虽然大胆极端，却不无给人一种视觉上的心理上的震撼力。色彩对比强烈。镜头语言运用到位。场面调度成功。
最后祈雨的场面，那既是愚昧却也是极度的渴望，既是一种悲哀又是一种矛盾，既是一种同情又是一种无情的嘲讽。
我被那一种震人肺腑的的力量震撼了。
“黄土地”口碑炸裂的音乐片 十年规划，活在当下
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