时隔近50年，看到修复版的龙门客栈。再次感叹胡导的功力，比之当下电影的
中小格局处理。一个像是游乐场互动游戏，另一个让人目不暇接，眼花缭乱如同繁复
精妙的古代雕刻艺术。
在胡金铨的眼中江湖是藏匿在山间密林之中的，所以电影中侠客要不是从远山中
走来，就是从密林中突然出现。侠客像是潜伏在主流社会之外的猛兽，突然不知从什么
地方窜出在惊扰渴望正义自由的人们。
影片开场便是曹少金斩杀于谦，展示着主流社会畸形的秩序。当为了维护秩序的
锦衣卫暴露在山野之间，就像满山奇形怪状的怪石。那么突愕，那么不自然。他们锦衣
卫与侠客在远离庙堂秩序薄弱的客栈相遇了。藏匿在山水树林间的自然野性的孩子轻而
易举得戏耍着这群远到而来的不速之客。
戏份在这里爆发，胡金铨充分利用演员与空间的互动，演员与道具的互动，演员与
演员之间的互动。把龙门客栈这个小空间彻底塞满，以至于溢出。吸引观众的眼球无法
放松一刻逃出影像之外。
动作戏的设计对后世侠客类电影影响不言而喻，徐克的快速剪辑灵感来此于此，后来
胡导被封为新派武侠第一人，在于他的创新。从他的著作《胡金铨谈电影》中可以看到，他对于先前的武侠片模仿戏曲武打那种假模假式的方式颇有微词。于是常常思考如何能让武打更具有观赏价值上的真实性。在他创作《大醉侠》的时候，开始起用专门的武术指导（不过这个武术指导也是富连成京剧科班出身）。在六十年代的亚洲电影中，很难大规模的使用电脑合成图像，胡导为了表现人物的轻功，也花了很多心思。
他在书中曾经说过，人物的武功高低要能通过动作展示出来，在龙门客栈这部电影里有具体体现。曹少钦没出厂前
一．邪恶当道的时势背景：
锦衣卫和东厂人队列出宫城，曹少钦坐着轿子，气势凌人。他作为监斩官，诬陷兵部尚书于谦，将其斩首，家属充军龙门。
借旁白描述时势背景：“明朝中叶，宦官当权；东厂的番子们，心狠手辣，武艺高强，百姓闻风丧胆；其中头子曹少钦，不仅权势显赫，且精通剑术，武功已达登峰造极境界，朝中的大臣见了都畏如蛇蝎。”
曹少钦命令对于谦斩草除根，当得知孩子被救逃走，下令大档头、二档头带领番子们，率先来到龙门客栈，守株待兔。
二．正邪两方刻画生动：
侠客间从误会到联手对抗东厂，直到萧少镃一行人和曹少钦的大决战，也是一步步扣人心弦。
七股势力：东厂番子、客栈守军、于谦子女和押送的差官、账房先生和煮厨、萧少镃、吴宁掌柜、朱氏兄妹。其中东厂还有两个武艺高强的叛变者。
其中以东厂番子、萧少镃、朱氏兄妹的刻画最为精彩。
1.东厂人跋山涉水，到达客栈，大开杀戮，强包客栈：
大批人马，离开皇城，黄尘滚滚。山前下马，带上斗笠，在险山丽水间，在卵石溪流上，到达山腰，孤零零的龙门客栈。
龙门客栈外观其貌不扬
我个人感觉7.5差不多了。以下是一些个人观影感受
优点：
1、配乐。配乐咋一听好像不怎么样，但是胜在契合剧情和场面，让人有“入戏”的感觉
2、演技自然（打戏除外）。演员没有那种很浮夸做作的姿态，都非常自然流畅
缺点：
1、打戏是真的难看。我能理解1967年没什么好道具和特效，但是仅仅是从“武打”的场面看也很难看啊，风格走的是戏剧风，但是一顿一顿的，完全没有戏剧的那种流畅感。而且几个所谓“高手”半点高手风范都没有，二档头打架整一个街头混混，恨不得一刀出去直接撞到墙上
1. 叙述者介紹東廠、錦衣衛。低高聚焦近鏡人物，曹少欽少特寫。空曠的空間，定鏡台，再推。
2. 忠臣于謙被告欲迎外藩，家人又被充軍龍門。音樂起當曹少欽開卷，停止：曹手收起卷。
3. 拍太陽，仰拍，(徐克也有類似拍太陽的鏡頭)，主觀鏡頭。曹主要殺其子女，而非周准安(徐克)。遠中景拍追捕，跟拍腳。慢zoom去俠士，中景、遠景。俠士：完滿黃衫形象，以喊叫嚇退追兵。再zoom out，切，中景打鬥。遠景：所有人撤走。再遠景：兵隊到龍門，pan from right to left。(先以追兵為叙述)追兵頭，從鏡筒中拍，望向鏡頭。人在自然場景，拍得渺小，不只是荒漠，是灰白石景。
4. 客棧沒有exotic。迎接外賓，非旺季，包店住5-10天。從錦衣衛東廠開始論述，形象：陰森配樂、殘酷殺死挑夫。有12個守防邊軍。
5. 另一俠士說不怕韃靼兵，堅決留下。龍門店服務員相對顯得懦弱。形象：白面、精明、獨行俠。
6. 客觀鏡頭：全景拍、俯拍俠士佯作發酒毒。中樂起：錦衣衛挑戰俠士(傘對刀)，俠士還刀。對峙：(錦衣衛與蕭少滋，二分鏡頭)，「我說的就是憑據」：對方下毒酒(接箭，反用箭)
鼓点和音乐很棒，打斗戏让我想起日本武士片，当然早期的武侠片，可以原谅。女主的剑和大档头的剑是一样的，后来曹少钦也拿过一模一样的，这是制式长剑？还有大档头有点像梁家辉，徐少兹有点像老版三国里面的吕布，哈哈。最后那个吴掌柜去哪了，我找了半天，最后莫名其妙消失了，难道我看的是删减版？1：51：39的版本，啊啊啊，强迫症，这事能想好几天
“龙门客栈”雨天看电影的水墨江湖
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