看完这部电影第一感觉是希区柯克绝对是狮子座，然后去查了一下还真的是，电影里这种赤裸裸的男性控制欲太明显了。
Vertigo这部电影揉合了悬疑，爱情，精神分析和众多隐喻所以给了观众丰富的想象空间的电影，目前看到希区柯克最惊喜的一部。男主战胜恐高症的过程不如说是在探索中迷失中寻找自己的男性ego的过程，这个过程里重新获得了对自己的掌控和自主权。同时，这部充斥着男权主义的电影了也揭示了部分男人的爱情观，他爱的是不过是幻影和一种氛围感罢了，一种建立在自我幻想基础上的满足感
《迷魂计》是让观众在猜想中眩晕的一次梦幻之旅，也是一场被虚无和情欲折磨的噩梦。希区柯克一反原著小说的布局，在影片的中间就试图给观众解迷，但按观众既定思维认可的结局却被希区柯克在无形中再次推翻，观众们以为已经看穿了故事，但其实只是更深地走进了希区柯克的迷局中，在这个似乎永远没有结尾的旋涡里胜利者是不存在的。在爱情中甜蜜的人其实连自己究竟爱的是谁都不知道，而他想得知真相就势必要永远失去所爱的女人。
在这部心理剧里，希区柯克用不无苦涩的情感和扭曲的动机替代了纯粹的悬念；而幽默的缺席使得斯考蒂无情的宿命更加黑暗和痛心。希区柯克将具普遍性的情感，比如恐惧、内疚和情欲置放到普通人的身上，并将他们提炼成胜过语言的经典形象。
技术制作的高峰
希区柯克的影片，特别是这部《迷魂记》，影响了整整一代的电影制作人，从马丁·斯科塞斯到布莱恩·德·帕尔玛到大卫·林奇。许多评论家认为该片是悬念大师最伟大的成就，从技术的观点来看，《迷魂记》代表了导演在形式方面所达到的颠峰，是影片制作技巧的大突破
今天在小红书上看到一个小的故事续写游戏:“ i wanted him,
he wanted me too.
we both wanted each other,
but…”
我几乎是下意识地填了一句“at different time” 。
因为突然想到了迷魂记，男女主相拥，亲吻，互相爱着。但是，爱情总是错位。尤其那个从上向下俯拍旋转楼梯的镜头，实在把人也看得迷失了。
非但我豆烈本片被换为 恐高症，连我的评论都删了，再贴一遍。
“他一定更好地调教你……那种致命的恍惚感。”
我无法不对调教这个词不敏感，这是我看过的对制服癖阐释的最佳范例。我一直觉得制服癖和恋物癖是想通的，只不过后者更纯粹一点，也就是喜欢一种状态超过了这个状态附着的本身。
这个电影自然值得细谈，但所有的致命就在于那个 恍惚感，所以电影后半部女人投怀送抱之后魅力的确迅速下降，但是当盘上头发出现的时候，整个镜头出现了一种朦胧感（也有一个可能是放映失焦了，本次放映的焦点始终没有对准），男人都是贱货，就是要这种近在咫尺吃不到的感觉吧。
这个电影的一小部分简直可以当 加州版罗马假日看
非常喜欢去画廊，去几个教堂，去树林，去小旅馆无所事事的一些片段，就是那句恍惚感。譬如那个小女孩直截了当把自己画在了画板上，的确愚蠢，一点不开玩笑地愚蠢，可说到底被愚蠢地爱着其实蛮踏实的。
总之别让爱情有发生的空隙，否则再精密的犯罪计划也会出漏子，不过这大概是希胖最坏的地方
【迷魂记】意外惊喜！谋财害命要不得，恋爱脑要不得！
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