影片《精疲力尽》是法国新浪潮导演让-吕克·戈达尔的又一力作。在这部作品中，戈达尔以其一贯的标志性风格，展现了一个充满情感张力与哲学深度的故事。本篇影评将从影片的叙事方式、人物塑造、社会背景、电影语言、情感传达五个方面展开深入剖析。
首先，影片的叙事方式充满戈达尔式的独创性。故事围绕着一位男子米歇尔的生活展开，讲述了他经历的种种波折。戈达尔运用非线性叙事手法，让观众跟随米歇尔的内心世界在现实与回忆之间穿梭，使得整个故事充满了跳跃性与张力
自格里菲斯之后，电影语言没有任何真正的发明创造，直至戈达尔出现。
他在电影中推进了电影语言，电影叙事的上限。
米歇尔和帕特丽夏是影史上最迷人和个性的一对，他们看上去天真无邪，漫不经心，行为却毫无道德，不知道法律为何物
电影中不断出现一段对话“在悲伤和虚无之中我选择悲伤还是虚无”，帕特丽夏说我选择悲伤，米歇尔说太蠢了，我选择虚无。
战后一代人与他们父辈祖辈存在巨大代沟，代沟一词正是这个时候被发明出来，他们不认同老一代的道德观念、社会秩序、生活态度、伦理选择
米歇尔是法国新浪潮大师戈达尔《精疲力尽》里的主人公，与电影传统意义上的主角不同，他非但不是英雄，甚至算是坏人。电影的结尾他得到了他该有的结局，被爱人背叛，最终死在警察的枪下。整部电影都充斥着浓浓的虚无和流离之感，米歇尔也是如此，他随风来到人间，随风在世上漂泊，又随风离开人世。
米歇尔是一个无所事事的浪子，他对自己的人生似乎从没认真过，而是把它当成一场冒险游戏，得过且过着。如果只是这样也罢，可他也没有什么做人的底线：对别人的请求完全无视
戈达尔的《筋疲力尽》可视为新浪潮电影真正的美学宣言，在这部影片中，戈达尔大胆的技术创新以及极尽独白作者的天赋，使得这部影片有了迥异于传统电影的全新的生命力。它的突出特色并非局限于剧本和戏剧层面上的颠覆，而在于镜头组的内在结构上的突破——镜头与镜头的衔接、不同形式的剪辑（比如段落镜头、假衔接、省略、短镜头剪辑、切分节奏，这部影片中最为著名的便是“跳接”）。在创作过程中，戈达尔潜意识中怀抱着一种创世般的抱负，也即自己的电影要作为电影史上一个新起点而留名
精疲力尽：偷车情圣爱上我
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