一份真实的感情，一段特殊的历史，一场寻根的记忆
这个月的27号的确是让所有爱好文艺片的小盆友们纠结的日子，内地港台三部文艺片不约而同的选在同一天上映。出于对香港文艺电影的偏爱，选择首先观看张婉婷导演的《三城记》就不再是什么难事。
当然，除了张婉婷这三个字外，还有对双城（上海、香港）的独特偏爱。一定是地理和历史的特殊性造就了一批对双城有着特殊记忆的香港导演，他（她）们大多是以文艺片见长，而这次，终于终于都轮到张婉婷了。于是乎，在《三城记》中，她也用着这段借来的时光追寻一个城市的印记。
一段感情、两次分离、三个城市，宣泄了一个时代的哀鸣
在这个动乱的时代，幸运的是一切都可以很快的重新开始。《三城记》中的房道龙和陈月荣的爱情就是在这样一段特有的岁月中滋生出的。不过幸运的事，在每一次的开始中，他们都固执的等待最初的那个人。因此，整部电影在情节的设置上很自然的分成了传统的three－act structure。第一幕的转折点放在了房道龙和陈月荣在芜湖相识，第二幕的转折点则在两人在上海的第一次分离
一切只因民国背景。
一直很期待小人物电影，但是放在民国背景下显得做作和重复。这样的电影电视剧太多了，看的人一想到民国就是压抑，有种想吐的感觉。张艺谋《金陵十三钗》，冯小刚《1942》……无论《三城记》拍得多么像一部艺术电影，有着多么考究的镜头给位，景观布置，都将淹没于民国的压抑之下，令人窒息。
观看此片使我联想到另外一部同样取材于民国背景的电视剧，《情深深雨蒙蒙》，但是该片将厚重的历史淡化，主人公的命运和时代背景显得不那么多舛。
《三城记》视角放到十分微不足道的小人物身上，连本该高大起来的收买华亦是那么得渺小，一个连检查站的名单上都没有的人开车撞汽油桶看来是他这辈子做过的最大的事了。我虽然热衷于小人物电影，但是过分的小难免失掉搬上大银幕的意义，让人走出电影院与走进电影院没有什么区别，更别提精神上的升华了。
银幕电影与屏幕视频的区别归根到底还是思想的高度，《三城记》从头到尾贯穿始终的一根线原则，使得它必将不会在中国电影史上留下重要的痕迹。从《平凡的世界》讴歌小人物的岁月中走来，倍感渺小
一个影帝、一个影后、一个“王佳芝”、一个“宋天荫”，电影《三城记》的名气和演技期待值都太高，以致130分钟后，观众露出了疲惫的姿态。这部改变自成龙爸妈真实爱情故事的脚本，配上20世纪40年代的战火纷飞，浪漫与柔情是做足了，可叙事呢？
开篇的残余肉骨真实再现了历史场景：小孩跟狗抢、大人跟小孩抢、老天跟大人抢。而一片狼藉之后，唯有更多的家破人亡。
可能年代感浓厚的缘故，汤唯还是那个《色戒》里的王佳芝、《黄金时代》里的萧红。她善良、她固执、她对现实的动乱不满、她渴望轰轰烈烈的爱情。于是上天让她用扁担提着两女儿回家、遇见带两儿子的房道龙。
“冰糖云片糕”的放行、别认命的劝诫、还有那部分人能听出来的打鸟暗语，将两个人越拴越紧。如果没有时代、身份的牵绊，他们可能就在安徽芜湖重组家庭，生出“房仕龙”而不是“陈港生”。
然而战争时代的爱情，“就像一袭华丽的旗袍，上面爬满了虱子。”从安徽辗转到上海，从上海偷渡到香港，两人聚少里多，却把一份乱世真情演绎得如此用力。亏得刘青云提前两个多月学习京剧和京鼓
看完《三城记》第一感觉是——很好看，我认为这是一部可以竞逐各大国际电影奖项的良心作品。如果要打分，我会打9.2分。
故事构造很出色，故事主要框架源于成龙父母的真实经历，再经过惊心的艺术加工。故事只有足够真实先让人相信，才能打动人心，观众不是傻子，生造出来的故事再高大上也是无法直指人心的。
演员表演很出色，角色塑造很出彩。这么多年的摸爬滚打，刘青云的演技已经到了炉火纯青的时候。房道龙是个痞子一样的人物，没有红色背景、没有先入为主的英雄光环，混在乱世，但有情有义、有担当有胆识。在刘青元的诠释下，这个角色就似乎为他量身定做一般，他走进了角色心灵深处。汤唯的表演是一大突破，看似柔弱实则坚强的苦命女子，乱世里求生存。看到汤唯一桶挑着小女儿，绳子牵着大女儿逃难回乡下那段，虽然身边是青山绿水风光无限好，可在这情感的渲染下，观者谁人不落泪？在导演见面会上，导演谈到汤唯为拍这一段戏累坏了肺，治病休息一天后坐火车赶回片场继续拍摄，真要为她的敬业表演敬佩和心疼不已。
爱情很真很动人
有朋友想看，便一起去了，本来以为是部传统的爱情片。用朋友的话说，没想到成龙的父母经历了这样波澜壮阔的一生。
从叙事上，影片采用了倒叙为主，引出故事主线的方式，比较常规，却也无过。只是有几句台词总觉得汤唯用力过猛，反而少了几分味道。
平平庸庸，没什么亮点，勉强两星半。
（看到最后，朋友问，汤唯莫不是死了吧。我回答，你是不是傻，月容死了成龙哪儿来的）
【三城记】这是一个新旧交替的时代
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