感觉仅仅从因果来说，渗透的并不是很好，也许是看的不太清？感觉前世的爱恨纠缠，并没有通过今世偿还，反而是仍然处于纠缠中，没有解脱也没有放下。
如果是想要看一个轻松的恐怖片，我想它是足够的了，有惊悚的点在。有足够的音效和突然让人心惊肉跳，和身边的人双手紧握或扑入怀中。。鎮宇DD演的这两个人物我觉得都不讨喜，属于渣男范畴，哎白瞎了那张严肃的脸~尤其是霍家大少爷爱上路蝶玉，好奇怪的。。
感觉是那种恐怖气氛有了，但是剧情没写好导致突兀的地方很多。
另外没有一个鬼的81号总觉得让人失望。
先说女主吧，陆蝶玉是个温婉坚忍，有情有义的人，她死的时候是殉情的，比起对霍家的恨，更多的是带着对连齐的思念和爱死的，所以死后化作厉鬼祸害霍家总觉得有点突兀。没有水到渠成的feel。
在灵堂做爱那一段我也觉得不好，一个温婉善良的女人瞬间就变成了神经大条的女人，这一段包括上一段简直是对她的侮辱。
再者霍家全体化为鬼魂一段，虽是女主的想象，不过瞬间有种生化危机的感觉有木有……碉堡了
还有那个诗诗，设定里没说你是个神经不正常的人吧，等爸爸是这么等的吗？这么大了扎个辫子不会吗？搞的像女鬼是要吓你爸爸吗？再有当恐怖气氛上去的时候，突然一声小姐姐，然后诗诗就变成一个正常人了……这特么耍人吗？快无力吐槽了？
看到冥婚那一段，我的想象力大开，立即脑补了一段人鬼情未了，多浪漫再怀个鬼胎，剧情里也说鬼胎不好，所以然后霍家把孩子杀了，于是母子组合的冤魂索命……这样女主就有了天大的怨气以至于霍家全部死去……多顺理成章
和很多人一样，也是先看了影评再看了电影。
《京城81号》并没有宣传得那么好，而是不痛不痒地让我明白了一个道理——美国有吸血鬼，日本有贞子，但我们的国家无疑是最牛叉的，啥也没有，都是幻觉。
剧情很多梗，逻辑很多梗，结局直接把人噎死——戏份最多的配角（就是那个秘书），根本和剧情毫无关系！反而是半路杀出的根叔，身兼多职，下药、守宅、和三少爷搞基等等！
我 觉得最近几年的恐怖片都离不开一个套路了，而它们都不约而同地告诉我了一个道理——相信科学，中国没鬼。
那年暑假，我在朋友的“坑蒙拐骗”下买票去看了我人生第一部恐怖电影…其实我内心是拒绝的。极其不受惊吓的体质告诉我不要去，但还是去了。
尽管时间过去那么久了，我还是清楚的记得女主(？好像是)上楼梯哒哒的高跟鞋声，空旷的81号古宅阴森森的气氛，工人挖出罐子里令人作呕的虫子，还有满脸血管的婴儿，半夜失声尖叫的小女孩，就连呼呼作响的风声都令人震怖。
没错，我不大胆，我不敢看恐怖片，可，《京城八十一号》真的给了我太多太深刻的印象。虽然最后对灵异事件的解释有些鸡肋，但总体还不错。
把整部片看完了。
缺点：
延续很多恐怖电影老套的做法（国产电影都是这一没有创新的套路，很容易让看习惯恐怖片的人觉得不恐怖。），女鬼总是红色血衣，出现幻像时满是鲜血流淌，看镜子，进厕所等。
逻辑上不太好。陆蝶玉听到那个情人已死，情绪不是愤怒，而是悲伤才自杀，但是背后女鬼杀死霍家全家时是极度怨气的，这一点逻辑铺垫上不是好。林心如被鬼缠的时候，她竟然能踢那些鬼倒地，这是鬼不是人又不是僵尸，怎么有物理实质？
优点：
场景细节，音乐背景都做得很恐怖。色彩画面也很不错，很出彩也吸引观众。情节上也做得不错有创新地方，只是有些逻辑上不对的地方。可能导演编剧等是文科出身，细节上的逻辑做得不好。
我觉得比较恐怖的是：陆蝶玉被霍家从青楼买回给死去的二哥当冥婚，直接强制塞进棺材跟那个死人洞房。我感觉那时很多的人不把妓女当人看，这是对妓女的极度人性残忍，就像是日本人杀中国人时的那种残忍一样，感觉不寒而栗。
国产恐怖片电影的小建议：
现在来电影院或者在网络上看恐怖片的人年龄大概已经20岁以上
前几年看奥斯卡大导演马丁•斯科塞斯的《禁闭岛》，惊为神作，一部电影讲两套故事，你中有我，井河不犯，真是天才的剧本。谁知影坛代有人才出，这才几年，如此神举就被后辈达成了。《京城81号》也有这么一条可以双重解读的故事线。不过，与其说是主动创作，倒不如说是被逼出来的。熟悉中国电影的观众都知道，由于某机构的三令五申，国产电影——不论类型体裁——绝不能出现违背科学主义发展观的“鬼”。所以既要拍鬼故事，又要实际上“没有鬼”，就需要多重努力。
《京城81号》有两条平行的故事线。当代线是没有鬼的，一切都用幻觉解释过去了，观众也不难猜到真相。而民国那条线，要处理成“无鬼论”就需要点手段。主创动用了三层缓冲带，才钝化了鬼的存在感。首先，让这一切发生在过去，拉开与观众的时间距离，就好比古装片的大侠可以飞檐走壁，时装片只能凌空飞踢，时间背景对故事的可信度有着微妙的影响；接着，让那段鬼现身的情节，以一种心魔作祟、因果报应、咎由自取的情绪来演绎，造成“-到底是不是鬼干的？-你说是就是呗！”的心理效果；最后
《京城81号》——自我选择的记忆
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