电影《刺马》是香港邵氏（兄弟）电影公司于1973年拍摄的作品，取材于清末的四大奇案之一的“刺马案”。
影片采用了倒叙的方式，一开始便是两江总督马新贻被刺杀身亡，凶手张汶祥被俘并押上公堂受审。在森严的公堂上，张汶祥毫不畏惧，也不为自己做任何辩驳，只是脸上带着淡淡的笑意，提笔书写供词。伴随着他的回忆，整个“刺马”案的前因后果开始展现在观众面前。“刺马案”曾经多次被搬上戏曲舞台和电影大银幕，电影《刺马》以张汶祥回忆的形式展开叙述，给人感觉颇为新颖
在一座华洋杂处的城市，为了某位身怀重要使命的爱国人士，一位富商受人所托，找来十几名武功高强的义士保护他安全离开，一路上杀机重重，历经连番血战，这些人陆续用自己的生命保住了爱国人士的周全……这是《十月围城》？不，我说的是上映于1981年的《上海滩十三太保》。
这部电影是香港武侠片宗师张彻的晚期代表作之一，张家班班底几乎倾囊而出。张家班弟子之外，还有一张非常年轻的面孔，是位刚刚出道年仅20岁的新人，名叫刘德华。
时隔近三十年，这个故事在《十月围城》里被重新讲述，技术和演员阵容由于时代变迁显然会大相径庭，但故事本身也有了微妙的变化。同样情节架构下最大的区别就是：《十月围城》花了几乎一半篇幅，煞费苦心地给每个踏上死路的角色都找了不得不如此的私人理由。
《上海滩十三太保》里当然也是交待了动机的，富商沈刚夫在电影开场十分钟时就慨然说道：“这样的人，这样的事，我沈刚夫义不容辞，一定全力以赴。哪怕牺牲多少弟兄，一定要保他安全地离开。”——当时的创作者一定认为，如此便已足够。
因为《投名状》马上就要上映了，所以我赶在之前先翻出老版的《刺马》来看。
对于大部分的张彻的功夫片，我不是太感兴趣。因为觉得他的故事都太薄弱，除了武打动作以外，故事大多无聊，也就部分人物有些特点，但也倾于扁平。
不过这部刺马却很不一样。这个故事非常丰富，悲剧意味浓重。相反电影中的武打场面却有些画蛇添足。我看的时候，很想把其中的武打戏过滤掉。
这个故事中涉及的人物并不多，除了四个主角以外，其他的人物全都可有可无。可就这四个主角，每一个人都被束缚在自己的悲剧命运上，无法挣脱。
重新审视他们的悲剧起源，一方面是他们的个性使然，另一方面也是社会大环境的影响。他们是错误的人在错误的时刻相遇，然后那个悲剧就无可避免了，电影中的三弟张汶祥说，“祸胎暗藏”。
这四个人的初遇是劫匪老二黄纵和老三张汶祥打劫路过的马新贻，三个人打斗的时候，二嫂米兰跑出来顺走了马新贻的包裹。
这四个人的出场就暗示了他们在性格上的差异。
老二黄纵是个武夫，除了眼前的恩怨痛快，他没有别的想法，看起来虽然像个硬汉
今天孔网竟然推送刺马案探轶→[O清末四大奇案之首——“刺马案”始末] 对比着电影情节来看还挺有意思的。如果说，张彻和倪匡《刺马》的本子还有一些和史料呼应的点，后面再翻拍的《投名状》就更进一步“戏说”到没影了，难怪马氏后人要抗议，不得不换掉角色名字。
从资料看，马大人实惨，几乎是孤身入湘军，虎狼环视，难怪电影设定他当上两江总督后要把自己心腹队伍（黄二张三和山寨弟兄）拉起来，“一步也不能错”的氛围也很还原了。
马新贻死时四十多岁，张汶祥比他小十岁，于是张老师给26岁的狄龙加上胡子
优秀的作品多具有开放性。关于《刺马》，直人看是“直”的；弯人看是“弯”的；带着有色眼镜看它是咸湿的。常在疑惑，这么个一根筋的故事是如何衍生出诸多枝节的呢？对于一部故事性很强的影片，怕还是要从故事上来分析！
《刺马》虽说是改编自真实刑事案件。其故事构架却还是经典的“英雄杀嫂”。
何谓“英雄杀嫂”。资深同人女李碧华在她的《潘金莲之前生今世》中解释道（哎，好老土。说的是一个很姣的女人，嫁给了一个很矮的男人，后来联同一个很咸（好色）的男人，毒死了他。谁知那个很矮的男人，有个兄弟，是一个好劲儿的男人，杀了那对奸夫淫妇。——故事便是这样了。）这说的是《水浒传》中“武松杀嫂”的段子！
对应到《刺马》，二哥黄纵自然不算矮，但他贪图小利、胸无大志。肉体上未矮，精神上却“矮”了。这样一看，“刺马”比起“水浒”到有八成的相似。只不过在这个版本里很矮的男人、很咸的男人、好劲儿的男人是拜过把子的兄弟。
既然是兄弟，张文祥刺马除了恨，自然还是要带着“爱”的。问题就来了，这是怎样的一种爱呢？
其实
结合剧本和历史上的刺马案谈谈电影里那些有的没的
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