杰作!伟大的杰作!对人性的描摹细致入微。影子与本尊的关系，是一个从排斥到扮演到深度认可难以自拔最后在最自信最得意的时刻，被迫抽离。这是多么令人难受。这是一个小人物，我也是一个小人物，他误打误撞歪打正着模棱两可地踏入了本不该属于他的位置，甚至在期间几次成功，追寻着无状的人生价值和自我认可。我几度对影子深度认可，他被抽出本体时，莫名的难受!还有我觉得儿子也是老爸的影子，整个武田家影子有强烈的反叛，有深情的代入，有自我价值的沉沦。
那场武田家覆灭的戏
记得大学时看《菊与刀》，总是不明白为什么日本人的性格会如此矛盾，如此分裂。哪怕看完了整本书，也没明白原因。5年过去，有了一定社会经验，也有了一些想法。这两天看完了黑泽明的《影武者》，感觉自己的想法还是有一定道理的。
日本是一个资源匮乏的国家，为了活下去，日本人必须通过各种手段争夺有限的生存资源。一个人势单力薄，想要生存，只有凝聚成一个集团。为了确保集团内部的稳定，严格的等级制度应运而生。集团的上层压迫下层，下层无条件服从上层，一层一层压力向下
《影武者》
个人观影随笔，非正经影评，理性讨论，不喜勿喷
好几天没有看电影了，看完影子武士一下子又让我回到了之前看电影的状态，太好看了，真正的好电影都有一个共同点，就是看完以后，脑子里不断出现电影中的画面，回味无穷，有很多观点想表达，又不知道从何说起！等我缓一缓！
这是黑泽明的第一部彩色电影，颜色运用很大胆，给人的视觉冲击力也很震撼，不光镜头巧夺天工，主要是节奏和氛围都控制的恰到好处，一点也没有刻意做作的感觉，尤其是中间"主公信玄"做梦的那场戏，虽然是40年前的电影了
武田信廉说，影子是离不开人的。
对于影武者来说，死去的信玄无疑是对他最后归宿的预言。失去本尊的影子，即便再神似，也逃脱不了被逐出家门的下场。
直到影武者被赶出武田家，才猛然发现，黑泽明大师导的这出戏，竟是历史悲剧。
电影中有多组冗长的镜头。描绘影武者与信玄的内心斗争的梦的过程，有时令人忍不住想要按下快播键。
冗长吗，确实是。
然而，这些冗长的镜头，昏暗或者过于鲜艳的颜色，不仅仅是影武者恐惧，矛盾，成长的体现，也渗透出日本战国荒诞的无奈背景。
竹丸是荒凉的伏笔，而他的父亲信赖，却是这出悲剧最重要的配角。影武者从战场回到家中，接受最为亲近的家人们的检验。信廉的准备瞒过了所有人，却差点被竹丸这个小孩子识破。
影武者的机智赢得了竹丸的信任，小孩说“我再也不怕爷爷了”，不禁令人心头一热。
眼前的影武者，正用自己的身躯和灵魂塑造着自己的本尊-武田信玄的形象，从某一角度来看，导演虚构了影武者这一形象，大概是为了表现信玄这一战国枭雄的英姿和柔情吧。
当影武者被逐出家门时
《影子武士》电影剧本
日本黑泽制片社/东宝公司出品（1980年）
编剧：黑泽明、井手雅人
导演：黑泽明
主要演员：仲代达矢（饰 武田信玄和影子武士）、山崎努（饰 武田信廉）、获原健一（饰 武田胜赖）、室田日出男（饰 山县昌景）
译：李正伦
1.踯躅崎的武田府邸接见下属议事的房间
房间里有三个人坐在较高一段的草席上，另一人坐在下手的坐垫上，第三个人则坐在较低一段的铺木板的地方。这三个人，不仅是容貌、体格完全一样，而且都穿着同样的方领武士礼服，坐的姿势也完全相同，所以，让人感到非常神秘。
武田信玄（注1）：嗯，很象！
武田信廉：岂止很象，简直使我感到还有一个兄长呢。多年来，我信廉一直给兄长当替身将军，尽管和您惟妙惟肖，但是也象不到这种程度。
信玄：（用下巴颏指了指坐在板铺上的那人）你在哪里找到的？
信廉：从无釜河的河滩上拣来的。
信玄：无釜河的河滩？
信廉：是，就在那河滩的刑场上，他倒挂在高杆上正要处以磔刑的时候，我路过那里看到了。我灵机一动，心想：拿他作为兄长的替身将军也许可以，这样，我就要下来了。
影武者：糟糕的剧本配不上优秀的演技、布景和配乐
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-20281.html
