在即将死去的父亲口鼻处放张纸，不动了，说明人走了，一个孩子聪明冷静如此。到家找来找去找不到照片，随手画了一张作为灵堂供奉用的父亲影像。也成为了电影《第四张画》的第一张画。钟孟宏导演的《停车》《阳光普照》，摄影和制片的《大佛普拉斯》，都从小市民生活中反映台湾的普罗大众的生活，打开一扇了解台湾生活的窗。这里面有大陆人去台湾后的生活，与台湾人结婚生子，混入夜场讨生活，明显得与两任丈夫间的格格不入，利用多于情感。校工，上海人，经历过日本人的轰炸，父母双亡，不知如何到的台湾
这部电影是我现在的班长推荐我去看的，我甚至连听说都没有听说过这部片子的名字。我一度以为，大专里没有正常人。但是他的存在推翻了我的想法。我看着看着，突然感到迷茫，人羡慕别人是为什么？我以前很喜欢观音山里的南风，但是我在现在找不到我喜欢她的理由。这肯定不是光光因为她做了我不敢做的事儿而想成为她。于是我再也找不到一个更为强大的理由说服自己再拥有以前对她的痴迷。我以为我不会再写影评，至少是200字以上的篇幅。第四张画，是人生。
配乐很赞，有几首很像低俗小说。画面也很清新，独特
我认为郝蕾确实有能力把每一部电影都演成代表作、即使是配角也可以成为整部戏的灵魂。
一个伟大的演员永远不会觉得自己就是电影的主角，把电影整体放在第一位、在整个片子里考察自我才是他们会做的事情。
表演到丝丝入扣、恰如其分需要功力、更需要修为。当年金马奖评委认为郝蕾不是以煽情演法放大角色的悲哀，心境的疲惫尽收在她的眼底。她的每场戏都亮眼，一个小动作都表现出人物深度。
1，电影的叙事，是一个收拾情绪的过程。
不知是否有人和我一样，在看着小翔一个人寂寥又晃荡的背影，一个人走入黑暗去捡被水漂走的衣服又从黑暗中出来，一个人去校工室偷便当，一个人坐在长了青苔的台阶上吃饭时，便难以自制情绪，一直落泪。
小翔开口与校工讲话，遣词造句，还有语气，异乎寻常的成熟，着实令人惊讶，却又让人觉得，这是正常的——他的成长环境塑造了如此的他。
对于毕晓海，我是偏好的。至今记得当届金马奖郝蕾拿下最佳女配，他高高兴兴地上台，代妈妈领奖，由衷的喜悦溢于言表。听说拍戏时他与郝蕾相处甚好。倒是惧怕戴立忍——戏里戴立忍猛神经拉紧踹了他一脚，我也觉得可怖——典礼时见到戴，都仍躲着，不敢和他打招呼。
笑，小孩子心性。
2，戴立忍近年来的角色，愈加邪。
他的眼，他的唇，他微微下削的肩线，皆会作戏。
初中时偷看［爱情灵药］，他演一警察，有一场肉搏戏，真令人难忘——尽管那时不知他是何许人也，姓甚名谁——身体的记忆，总超乎想象的深刻。
3，钟孟宏凭该片获得第47届金马奖最佳导演，致辞尤为精简
生活总不会就这样轻轻松松。人的一生总会有磕磕盼盼。村上说：光是承担我那点生命的重量就已经很累了。所以不要再抱怨生活了，这是你应该负担起来的苦难。
［小翔］
医生说：“小朋友，你爸爸今天就要离开你了。”
护士说：”你在这里陪着你爸爸，等他走了以后通知我们。“
里面是冷色的病房，窗户外暖色的树叶飒飒作响。小翔拿出一张草纸，吹了吹，分成两张，撕下一张，盖在了爸爸的脸上。。
10岁，父亲离开了人世。没有干净的衣服，小翔去山里，用泉水洗，一失手，衣服就顺着水流飘走。找不到一张父亲的遗像，小翔画了他的第一张画。大礼的时候，只有他一个亲属。
就这样送走了父亲。以后怎么办？ 还要生活。
于是中饭就偷学校老师的便当，晚饭自己下泡面吃。没有朋友，放学以后一个人走很长很长的路回家。第二天偷便当的事还是被学校的校工发现了。当被问及怎么家里没有人准备便当的时候，小翔说爸爸过世了。爸爸在的时候，医院的阿姨会给些东西。拿起碗，一边扒着饭一边委屈地哭了
病床，药水，寂静，呼吸，等待...用一张面巾纸覆于爸爸脸上，来判断呼吸，来迎接死亡。爸爸的离世，可怜娃一人好心帮忙操办后事的殡仪馆工作人员让小翔回家给爸爸带两样东西，一套干净的衣服，一张照片。随流水而去淌着水捡回来洗完又脏的衣服，以及用铅笔和画纸涂涂抹抹的人生第一张画--爸爸的肖像画，以此开始我们认识了这么一个孤儿，也走进了他的孤儿或者半孤儿生活。
校工爷爷发现了偷便当吃的他，教训他的时候我们第一次看到了小翔的眼泪，如果我没有记错的话，也是唯一一次的哭泣
“第四张画”死亡阴影下的异样童年
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