在看《掬水月在手》之前，我看过陈传兴导演的两部纪录片——“他们在岛屿写作”系列纪录片（第一辑）之《如雾起时》（2011）和《化城再来人》（2011）。
作为“诗的三部曲”的最终篇，我以为《掬水月在手》会是一部在形式与美学上延续两部前作的纪录片。
匆匆走进电影院坐定，在黑暗中，在悠扬、从容的吟诵、诗情画意的空镜与醇厚、典雅的配乐的环绕中，我感觉自己慢慢从繁杂的日常中抽离出来，沉浸在影片中。如果不是隔座的那位先生接了他太太的两个电话让我瞬间出戏，这将是我人生中的一次完美的观影体验。
五星给我喜欢的叶奶奶。在看这个电影之前，我对她是尊敬的，她启蒙了我对于诗词美的理解，听过豆瓣里叶先生讲课，也看过她的几本书。在大屏幕上看，更觉得她思维敏捷，语言组织上没有一句废话，条理清晰，反应敏捷，状态一直是饱满的，白发也很好看，特别体面和精神，完全不像96岁, 觉得她活泼又有生机，其实是个可亲的奶奶。
我觉得导演最大的失误是没有把这个片子拍得更朴实一些，如果不了解叶先生的人，看这个片子会觉得很沉闷。如果他是想拍给叶先生及其弟子和喜欢她的人，当作一种礼物送给她
我家里有一本《给孩子的古诗词》，是北岛主编“给孩子系列”中的一册，由叶嘉莹选编。
这一本书便是小宝学习古诗词的教材。叶先生给诗歌作的注释，往往简明扼要，特别注重的是诗歌朗读的平仄声调，偶尔一两句的点评，便即发人深省。一个学富五车、博雅中西的大学者，是融会通达的。既可“独上高楼，望尽天涯路”，站在象牙塔之顶端，手持各种理论的武器，纵论学术之道理。亦可“俯首甘为孺子牛”，面对着一张白纸的孩子们，娓娓地讲述着诗歌中蕴含的最亲近最普遍的情感。叶先生便是如此。这本书在手头
“掬水月在手”2020年度佳片，记莫斯科中国电影展映
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