相见若似梦，自从别去匆匆，此刻再重逢，咫尺隔万重，我再见恩师，心中百般痛，彷似宝剑泥絮尘半封，昔日壮志与才气全告终，江中雪，泪影两朦胧，辜负伯牙琴，你莫个难自控，知音再复寻，俗事才未众。
周末坐在朋友家如影院般的大屏幕前，终于看了这部挂在心里多时的片子。
其实，南海十三郎的故事很久就知道了。因此，对于他的结局也早就知道。于是，便全心准备着，也许，是准备的太好了，终于，一滴泪也没有落。这于我而言，反而出奇了。
但是，原来还是有泪的。只不过，顿了一天，留到了今天。再读到师徒两人在酒楼应答的曲子。思之再三，终于还是有泪盈眶。
十三郎的故事写的很好，编剧编的也好。谢君豪演的也好。整部电影，一气呵成，可以说包袱一个接着一个，高潮一个接着一个。
于是，不知不觉的，整部片子就完了。
只是，许是早已经接受了，这个社会就是这样。早已经知道，如十三郎般的天才，终究会有这般的下场。
真的是没有希望，反而不再那么难过了。
反而，应该反省的，是一直对他的徒弟心存戒心。觉得他迟早会在十三郎背后给他一刀。便如我自己
看着朋友圈纷纷晒出的感恩节大餐，我就着一碗韩产方便面，看完了这个片子。本以为这风骚的片名会是一部爱情篇，结果却是一部天才陨落的片子。风华绝代到底不能一辈子，人生总要起起落落，有些人谋一个晚年安乐，就难免要低头做小，有些人终究太好，所以难为这世道所容，难免癫狂。只可惜我没那个天才，却也望着傲世独立，只落得可笑可笑。唉，到底是做梦做痴了，只是想想而什么都没做。还是要谢谢这个导演和编剧，写出这么一部好片子，不知道当年的股票哪只最赚，当年的房地产中介哪人赚得佣金最多。不过这部戏倒是会长长久久的存着，恐怕就已足够。
电影后半段止不住地泪糊双眼。看完既是酣畅淋漓，又是内心百感。
前半生潇洒快意，才华横世；后半生半疯半癫，出世入世难分；其实十三郎身边大多是好人，他很幸运，只是时代变迁已匹配不上他的才华，更容不下这样傲骨的天才。正如片中所讲，天才大多两种结局：或英年早逝，或疯癫度余生。不过奇怪的是，我竟不觉得十三郎的结局悲凉，倒认为这是天才最好的结局；选择与俗世妥协的天才，对我来说反倒不那么迷人了。
我这想法很不中庸，很不适于现实，也解释了我为什么喜欢哥哥。
最喜欢片中这段对话
我在杨典的书里读到过一些极具启发性的话，比如，“文学是生活的反相”，比如，“我们是顺着在生活，倒着去写作”。假如对这些话真心赞同，那么，《南海十三郎》这样的电影就好像被排除在外了，因为，显而易见的，我们在其中体会到一种血淋淋的真实，我们会觉得，这是生活的真相，而不是什么“反相”。
除此以外，杨典还说过，“不事文学才是真文学”，显然，十三郎并非“不事文学”之人，但他又非常接近我所理解的“真文学”，那么是不是说，文学应该有两种评价体系，一种针对卡夫卡式的
对于太早闻名的电影，我总是太晚才有勇气去看，怕拍的不好让自己失望，又怕拍的太好看完以后就没有了，就像《食神》里薛家燕面对着一碗黯然销魂饭。《南海十三郎》显然属于后者。
电影开始噱头十足，倒叙，插叙，回忆各种顺序纷至沓来，面面俱到，我想对于97年的电影这些叙述手法一定潮到爆吧。开头一个略显滑稽猥亵的明显不是主角的艺人在九十年代港片中随处可见的香港街头表演类似于相声小品等夸张的动作语言结合的超现实行为艺术，伴随着围观群众的质疑起哄不屑热情等等各种情绪，在那个时代粗糙模糊低劣的画面下，挑战电视机电脑前观众的耐心。
然而十分钟后，我开始全神贯注继而五体投地。
十三郎少年时就卓尔不群被学校开除，有一个表面严厉实际温和慈祥的老爸和十一个妈妈，并对戏曲表现出浓厚兴趣。成年后遇到心爱的女人，追到上海却难获芳心，最终失意而归。
私以为迄此为止的故事是十三郎最平凡最庸俗但也是最温馨最幸福的经历，能找到所爱的人并为了追求幸福而无悔付出，这真不是人人都有勇气有福气去做的事
南海十三郎：不屈不折，虽然疯癫，幸能老死
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