科恩兄弟的电影很容易辨认，看起来是多种类型片的杂烩，但仔细玩味后，便发觉出一种经多重解构后产生的新鲜趣味。于是他们电影中那些似乎重复的部分便有了合理的理解，即使是同样的设置，也会得到不同的诠释。如此说来那些似乎偷巧的借鉴，也是同为电影青年们可以理解的——看得多了，就成了自身一种自然流露的气质。
《缺席的人》是2001年的作品，个人觉得是兄弟俩最成熟的作品，无论是电影语言还是其中所表达的思想。整体的风格沿袭了《冰雪暴》中那种冷静舒缓的叙事，当然还有巧妙的错位情节设置，熟悉的南部小镇场景，《影子大亨》般干练的场面调度，最妙的是又重新看到了些许在《血迷宫》中昙花一现的表现主义风格。于是这些典型的、熟谙的科恩兄弟的人物，在一个更精巧的外壳下的表现着实是十分精彩。当然，它还是一场杂烩，兄弟俩明确表示这是一场对黑色小说大师James.M.Cain的致敬。像《邮差总按两次铃》，同是关于普通人的犯罪故事，是关于隐秘人性和小人物在社会中的不谐的作品，其实40年代的经典黑色电影大凡如此
存在这么一堵窒息之墙。墙的这一边是你自己的世界，你的血肉，你的呼吸所及之处。墙的另一边是外面的世界，是人海，是所有能感觉得到但改变不了的东西。
这位艾德的悲剧，或者说我们所认为的悲剧，就来自这堵窒息之墙的隔阂。在艾德自己的世界里，发生了主要这么两件事。一是用自己的绿帽子换奸夫的一笔封口费；二是在被奸夫掐死前正当防卫杀了奸夫。从个人的角度，这两件事都不算是大罪。
而窒息之墙另一边的世界，是怎么看待艾德的呢？他是为了钱而谋财害命，就这么简单明了
别忘了我的话，要保持温暖。也许本能把我锁在理发店里，面对着出口却不敢开门。那是她的店，我在她的掌控之下。后来，她告诉我她喜欢我的沉默寡言，两个礼拜她提出想结婚的建议。你不必告诉我任何事情，理发店固若磐石。How could l have been so stupid？？每个人都要理发，早晚的问题。经历了这些，我们还是在理发。琳琅满目就像在听博蒂弹钢琴，有某种逃避有某种平静。你的观察改变了观察对象，她弹的很客气。不确定未来职业，只想让你高兴。
科恩的片子总能让你满足所有看电影需要的视觉听觉之后，还让你陷入对生活的思考中。
你我也会（无论你处于哪个年龄段）突然地就对自己身处的环境厌烦麻木了，固定的工作，规律的生活，不变的面孔，生活的危机时不时还是会挑衅一下我们麻木日复一日的生活，吹皱了一池春水。
艾德在我们生活中到处都是影子。就像律师说的，他怎么会杀人，他是文明人，是理发师。沉默隐忍，心理的每一个想法都写在额头跟眼睛里，也随着一口口烟而散去。
影片让我最难忘的一段就是：他在独白自己与妻子认识过程中，两周就结婚，他问妻子难道你不想了解我多一点吗。妻子说，了解多一点难道会变得更好吗？影片开头，艾德觉得妻子対神并不坚贞。非常讽刺的一笔。
最妙的手法是，科恩兄弟永远会让每个角色都有他的报应。《大地惊雷》里女主角为了复仇失去的手臂和终身未嫁。本片中是艾德最后也为杀人判了死刑，尽管他并没有杀胖老板。而妻子则为她自己偷欢做假账而上吊自杀。胖老板背信弃义，妻子老板杀了胖老板。结局用阴差阳错的方法
“缺席的人”尊重现实的效果是达到超现实
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