我很喜欢的一部电影。
故事很现实，但是手法很文艺，有貌似有些荒诞的歌舞的情节，中间还带着小小的黑色幽默。
我完全没办法体会故事所描述的生活，但是我还是觉得这个故事很打动我，即便故事本身并不丰富或者复杂，甚至中间还有小小的难以自圆其说的地方。
不是大片，但是真性情。
在Lube的诙谐和钢琴的沉静交织之间发现，其实每个父母都用他们的方式为自己的小孩制造了“一架钢琴”。
不管在外人眼里看来荒谬也好，可笑也好，可怜也好。小孩子太小的时候还不懂得珍惜这架钢琴，不懂得爸爸妈妈之所以造这架钢琴不仅仅是为了他们自己，而长大了一点之后就开始不断地抵抗、抵抗，嚷嚷着自由和独立，把家视作牢笼。父母只有守在牢笼里，钢琴边，想象着设想中的完美场景，等待小孩真正长大、回家的那天。
我也曾有这样一架“钢”的琴。
6岁开始被妈妈用24号的红色小自行车带着去上钢琴课。那时候还住在黄寺大院，钢琴老师住在什刹海边的小四合院里，妈妈骑不动的时候就把我放到那时候还是58路的公共汽车上，让售票员阿姨照看两站地。然后妈妈再骑上她的小自行车跟在58路后面一直跟到鼓楼站，再接上我继续骑。
穿过那时还不那么熙熙攘攘的烟袋斜街和银锭桥，穿过那个在小时候的我眼里那么稀松平常的小水洼。学完一个小时的汤姆森练习曲或者哈农练指法以后再顺原路慢慢回家。
不曾想过那时的我和妈妈的样子
真的好喜欢这部电影！也许不敢说是大陆那代导演里导的最好的，但也是我目前看过的同类里最好的了！能打动你心里的就是好影片，而这部电影从各个方面都打动了我太多次。好像是唯一一部让我在电脑前看到最后一秒钟的内地影片，不想让它完结，期待继续。。。
张猛？谁？who cares? 以后定要关注你的作品了。这就是传说中的歌舞片么？那这部影片也许就是打开我这扇电影之窗的钥匙了。
有这样的作品，导演，配乐，演员，等等等等，咱大陆影片仍还是有内涵的，有希望的，加油！慢慢攒着就一定能行。
感觉影片场景的色彩设计有《辛德勒的名单》的feeling，突兀，却是那么和谐。小元最后弹的就是片中的插曲么？那时那刻听起来很有感觉。
影片的一些情节，场景确实突然就有了超现实的感觉，比如：盗琴前在车中欢唱；琴完成时的集体西班牙舞。这也许会让一些人觉得此片不知所云，恶趣味，甚至会和最近上演的某《XXXX图》相比，并流失许多票房，但这正体现了导演的不同，意识，用心。亮点！我能接受。
很显然《钢的琴》故事背景设定在上世纪90年代中期，尽管张猛在一次访谈时说没有刻意限定年代，但以下几个细节可以证明我的猜想：
一，王抗美的名字显示这个人物生于1950年左右，在片中他和主角一样40出头。张猛的前作《耳朵大有福》里范伟演的主角也叫王抗美。
二，淑娴借给陈桂林的一叠人民币——以常情常理来说，肯定是百元而不是其它的面值——片中它们是青绿色而非后来的红色。
三，公安的制服。
四，所有人的衣着、室内的布置风格等等。
张猛显然是个有情怀的导演，他两部作品的精神世界其实是一以贯之的，就像王抗美这个名字分别出现一样。只不过前作《耳朵大有福》里，王抗美要独自去面对整个社会的改天换地，他的精神孤独无处排解，在结尾，他孑然的身影骑行在夜色中，唱着毛时代的革命歌曲并渐渐消失。而《钢的琴》里的陈桂林却并非一个人战斗，当他在盛怒之下指责淑娴“你们都一样，太现实”时，立刻遭到后者一连串的辩驳——事实上淑娴、汪工、另一个王抗美、胖头、二姐夫、快手一干人等也确实和陈桂林一样
钢的琴：无法割舍的情谊
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