抛去卓别林的标签,抛去年代时空的限制,第一次完整地看完一部默片。以一个不受到其他任何影响的处子身份和角度写出这篇影评。如果言语中不小心冒犯到某些讲情怀的人,那你来打我啊。
关于喜剧这一形式的拍摄,从很多角度来讲都是很难的。用喜剧演员黄百鸣的话说,这类题材首先是难演,其次是难拍,最后是难拿奖。因为喜剧和正剧的区别在于,他不会让你直接地感受到到来自银幕中人物的痛苦和纠葛。导演们会用一种戏谑的手法来淡化这种感受,使你的观影体验一直保持轻松。当然这只是常规的区分方法
(感想字数过多而占影评栏,扰歉)
网卡了三天终于能够看完。
喜剧的内核是悲剧。卓别林将现实社会中的悲伤以小人物的滑稽展现在我们面前,而令人感动的是善良的本质让描绘的梦最终没有破灭。它不是一个现实的故事,但在人物,情节,背景的设置中处处体现贫富阶级间的天壤之别,正是这份现实与理想的交织,让我们在大师演绎的现实反讽中发笑,却也愿意继续相信、坚守一些美好的永恒。城市之光是派对、剧场的灯红酒绿,亦是阁楼夜晚温暖的烛光与火炉。精神富足、兢兢业业生活着的普通人
《城市之光》(City Lights)是公认的卓别林最好的电影,它完美地结合了肢体闹剧和情节剧,为传统喜剧注入了强烈的悲悯情感,可以说是默片时代的巅峰之作。
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“城市”的概念一直散发出一种自然的吸引力,这个巨大的人造物从出现至今,承担了几乎所有文明的繁衍任务,又酝酿着人类对未来的美好想象。所以第一次观影时,仅仅是看到卓别林的大名配上城市两个字就激动不已。
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整部影片源自一场美丽的误会。卓别林扮演的流浪汉阴差阳错被一名卖花盲女误认成百万富翁。在发现自己无可救药地爱上盲女后,流浪汉决定维持这种误会,并想尽一切办法给予她关怀。城市的繁华也许只能供底层的人们远远观望,卓别林优雅的安排了所有的桥段和剧情,让这两个局外人的光芒,照亮了整片城市。
不过观影过程中想的最多的,却是卓别林这个人。
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在银幕上,卓别林化身成为经典角色流浪汉(the Tramp)。他能在贫穷中保持着难得的体面,而在困境中又从不放弃,总能运用自己的智慧找到解决之道。在所有流浪汉的电影中,我们看到的是一位微笑的舞者
这是卓别林进入IMDB前百名的第二部经典。
在一次某个大型开幕典礼上,主持们讲话完毕,为雕像揭幕,却惊现流浪汉卓别林躺在上面睡觉,而卓别林的裤子屁股处,别石像的宝剑穿透,不能顺利下来,丑态百出,几经慌乱,终于逃脱。
卓别林身无分文,仅有的银子买到失明卖花姑娘的一枝花,并为他插在胸前,喜欢上了她,于是假装走人,却有回身坐在旁边。不成想,卖花姑娘喝水,洗杯子的水误破在卓别林的身上。
卓别林夜晚流浪至水边,搭救一想要自杀的醉汉富翁
【城市之光】史上最伟大电影结尾、金庸小说与触觉的奥秘
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