如果当鬼片看，本片的节奏确实拖到让人闹心。而能坚持看到最后的大部分观众肯定在纠结豆瓣页面上的那个问题：哪个是邪哪个是正？
然而这思路本身就是个饵，认真你就输了。
导演的戛纳访谈中说起拍本片的动机，是想问“不幸为什么发生？”“为什么某些人就是要经历不幸？为什么偏偏是那些人，而不是其他人？”没错，世间之事，有一些就是毫无理由，也无法构筑起任何因果链条的。比如那些毫无征兆的壮年猝死。再比如有些人从无相关接触史却得了肺癌，另一些人一天三包烟啥事没有。理性和规律在这样的现象面前，不得不露出苍白无力的窘态。
正是人类的这种无力感构成了宗教和巫术的源头。最早的原始宗教，也就是片中被黄政民跳得激情四射叹为观止的萨满大神，就是那个没有科学的时代发明的应对手段。而所谓的鬼或邪灵，最早也是出自人们所遭遇的那些突发的反常现象。当一个人好端端忽然浑身无力，躺下就起不来，或性情大变，做出不同于寻常的举动，那么无医无药的原始文明能够给出的解释，就是他冲犯了某些神明，或被已死者的魂灵——鬼所害
一
将现实和幻想、历史和社会角度结合在一起，他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合。
——中国作家莫言获诺贝尔文学奖理由
由于有凶杀、警察以及鬼怪的出现，韩国导演罗泓轸的新作《哭声》在类型上很自然地被划归为“悬疑、侦破或是恐怖”片，看完之后，观众们讨论最多的也是“究竟谁才是真正的恶人”。又因为始终找不到答案（不像奉俊昊的《杀人回忆》提供了一个未解的结局，《哭声》里的凶案是无解的），所以有人挺愤怒地觉得导演是用2个半小时挖了一个坑
罗宏镇的《哭声》火了一把戛纳后，许多的电影公众号都开始报道了这部神片，一会什么“悬疑＋cult，驱魔鬼魂丧尸超重口“，一会什么”韩国导演已经拍出了这样的神片，中国电影导演在哪里？“，无数媒体的褒奖也大大的勾起了影迷的胃口。
我想罗宏镇导演此时应该哈哈大笑：鱼儿们，你们终于上钩了。
因为对于带着“去看驱魔丧尸撒血浆”心情来观赏《哭声》的影迷来说，漫长的155多分钟的电影里，最最最称能满足”感官猎奇”享受的也就是短短五分多种的丧尸袭击和最后二十钟的高潮。开头巨大的噪音般的雨声和暗沉沉的阴冷色调，营造一种低气压般不耐烦情绪（不知道是导演故意为之，还是我的大姨妈快来了）。
片面“哭声”其实只是音译了事件发生的地点－“谷城”，一个真实存在的韩国小山城。当然导演在韩文的标题旁边特意加注了汉字“哭声”两字，也是故意为影片奠定了一个悲惨的基调。告诉我们这绝对是一部结局不那么美丽的电影。
男主人公钟久（郭道元饰）是一个平凡的山城警察，在一个倒霉的下雨天参与了一个神迷的杀人案件。接着杀人事件接二连三地发生
这两天的观影顺序是这样的，《三人行》－《黑鹰坠落》－《树大招风》－《哭声》。就从《哭声》开始吧，不说说，心中实在不快～～
首先，当影片字幕出来的时候，我发现，我们都被导演给耍了，甚至一瞬间，我没有明白，整部剧的意义何在。如果说真的有这样的恶灵存在，那么他根本没有必要绕这么大的圈，他本可以杀死任何一个他想知置于死地的生物，如果他想，那么村子里不仅仅是人，只要是两条腿的生物都会死掉，因为没有人是他的对手。然后，我去翻了这个导演的其他作品，发现，这是他固有的手法，那么，就不得不来说说这部戏了～
先从整个观影角度来说吧，心路历程是这样的。刚开始前40分钟吧，我也会被男主的胆小及小姑娘的成熟逗笑好几次，在导演故弄玄虚的噩梦和略微小cult手法中渗透的一丝搞笑。然后1小时左右，当男主第二次进日本人的房间，当着他的面杀死了他的狗，而他并不为所动的时候，我就知道（当然，最后发现是自以为是的知道），男主错了，这老头子不是真凶，也许他是为了拯救整个村子专门停留于此的高人，当然
片头《路福加音》“....魂无骨无肉...我是有的”，跳到片尾，日本老头说了这话，之前他受伤死了（被男主和小伙伴推下山崖），此时他的形态已经变了，白衣女子能握住男主。
日本老头被白衣追，追的过程中发生了什么？但是结果是肯定了，在路上被男主他们团灭了。之后出现的老头儿应该是真实的恶魔之类的（犄角 利爪 红眼）。
白衣是啥什么身份？片中是“目睹”火灾一家的“人”，追杀日本老头的“人”，日光看一眼就吐血的“人”，劝男主不要回家的人。白衣整片除了对日光有行为之外，全片没有干掉或者伤害一个人（至少表面上是这样），而日本老头确实是有前科，调戏妇女是确实发生的，日本老头和日光穿着同款尿不湿（sorry，我不知道该怎么称呼那个东西），老头日光是一伙儿。
老头发现卡车里的朴春善（是不是叫这名？记不住），然后把在他身边放上了蜡烛什么的去做法了，朴就复活成僵尸了。
一个细节，男主闺女在日光做法的时候是极其难受的，说“我要死了”，同时日本老头在做法，白衣出现，老头怕白衣。男主“干掉”老头儿后，闺女正常了（神志正常
哭声：李姃垠领衔，没那么多微博订阅号捧得那么高，但确实有它完成度高的部分！
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