韦斯安德森的母题1: 家
韦斯安德森永远坚持着童话的叙事，从1998年的《Rushmore》开始，中文译名青春年少也不是完全没有道理。他用孩童的视角看这个世界，再没有比家对于孩子而言更重的的了。一群相互认识的人生活着的小镇，“家”的意向曾经在《布达佩斯大饭店》里是共同经营的饭店，在《月升王国》是一起胡闹的童子军学校，《水下生活》里一同去探险的水下团队，甚至是一群流浪狗或狐狸的邻居们，总之他们是Wes的 “家人”。他们就如法兰西特派里的主编手下的一群古怪的写手他们是主编的家人“his people”
很好看，但不知道怎么表达。
神经质的节奏，
神经质的节奏是不流畅的，是时刻嘎然而止的，是此起彼伏短暂急促的，克制而有张力且节奏分明的。
进展中的断裂，叙述节奏如短促跃动的音符，同时画面又是帧帧美若静止的明信片，像用一帧帧静止的画面谱曲写诗，细腻的，艺术的，任性的，酷的，戏谑的，自嘲的，关于爱，艺术，美味或有毒
同意这个影评的标题：The French DispatchIs a Profoundly Great Film About the Nature of Art and Freedom
52岁的导演仍有此才情和心境，更让人心动。
喜欢的台词：
法兰西特派：意外惊喜！结构精巧的小品
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