看完游园惊梦，大概是在描述一个双性恋的情感困境？？？荣家表小姐与女人在一起缠绵含蓄但占尽上风，和男人纠缠则露骨涌动，甜蜜的同时也怨妒。虽然荣兰的美丽情人名叫翠花让我常常一阵无语，怎么说也得起个和人同样明艳动人的名字吧？
宫泽理惠总给我一种在演日本艺伎的感觉，大概是知道她是日本人，所以先入为主认定她一举一动都带着东洋味道，配音也是甜到极致，以至于我一直觉得她在戏剧氛围里格格不入。不过对照口型来看，她也算是敬业了，即使不会中文和唱曲，口型对得也不太差
在我看来，最能洞明本片情感主旨的一句话是兰去学生家中时，内心的独白：“我的罪与过，是刻意去做些别人眼中的好事，来掩盖自己本性的颓废。”
那么在她眼中，好事是关心学生，颓废是因一时愤然而责骂学生；是不是也可以说，好事是释放出女人对男人最原始的欲望，颓废是透过烟雾看翠花，隔着虚无？
兰认为自己的本质是颓废，如此说来对翠花的迷恋也是颓废的表现吧？“掩盖”，映射出她的颓废理所当然，无可救药。因此并不存在“颓废”与“去颓废”的问题，只是关乎“掩盖”与“不掩盖”罢了。
也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。
时光的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰恰相反。它可以代表呆滞；由于其他活动范围内的失败，所有的创造力都流入衣服的区域里去。在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里。 ——张爱玲
电影一开篇，出现的是古老的苏州园林。穿着戏服的各色旦角往来如云琵琶声丝丝缕缕，如同袅袅茶气。
三、四十年代，人们服饰穿着的最大特点就是中西服装的交叉。这一时期，男子的服装主要以长袍、中山装、西服为主。虽然穿西服的人越来越多，但主要集中在城里，特别是上层社会的达官贵族、知识分子、演员、公司职员、教员等。
王祖贤饰演的荣兰一身典型男装，衬衣、领结、马甲、西装、皮鞋，熨帖考究。她和翠花在一起时，就会刻意打扮成这样，在她身边扮演一个男人的角色，给她关心和照顾。就像是戏中的柳梦梅
时光在季节的等候中开了花.惘惘然,走到的还是从前地.春去秋来,一年年.歌声渺渺,婉转相亲,怎奈得早不见了那低回悱恻,深情在睫的唱皂罗袍的女子.
一声声轻和,她的脸上有无限江山,万种风情.然而,却总是低低地,低低地.不扬眉,窗外雨疏风骤,撩起一片新绿,她自有着她的心事.
共舞华尔滋,在江南的庭院深深里,眼神缠绵,如火似光.那一年的日暮来得太早,高墙深院的候门里遮蔽了多少情天欲海的浮浮沉沉.银杏撑天,把一片金黄散漫地铺洒,在闲闲的心情里.她引她来,亭台之上,她款步悠悠,唱的还是牡丹亭的那段,只是她早换做小生打扮,扇面打开遮掩三分俊媚风情.她看得真切,可不是,这繁花胜景凄凉地,锁住了她在得月楼的多少风华.此时,此地,竟也是她,为她唱回旧时月色,那满屋子的袅袅香氲.在那年,初时见,她与她共唱朝飞暮卷,云霞翠轩,雨丝风片,烟波画船.怎不就是这般风致.一曲唱罢,换得刹那惊艳,荣兰,你竟也是这般颓靡.
情不知所起，一往而深。
最最心心念念的一出戏就是牡丹亭。记得当年爱读饮水词，也爱那一首采桑子咏雪花，也赞那一段“非关癖爱轻模样，冷处偏佳，别有根芽，不是人间富贵花。”只是又不甘心嘛，明明富贵花是美的嘛。最爱花团繁复的花，绣球或者牡丹，锦锦簇簇热热闹闹，多妙。
爱极了牡丹亭，爱极了发小春的杜丽娘，爱极了花小痴的柳梦梅，爱极了那段生生死死随人愿。
后院里一出待月西厢破了题儿，便几抹衣香几处鬓影，厅堂里尽是青蛇，白蛇，红娘，木兰，莺莺，还有管他张生王生，倩倩然进出画面，带着戏的几停步几回眸，看得我怔怔，还以为入了梦。
紫衣的背影站定，缓缓回身，眉眼如画，启唇便是一出皂罗袍，咿咿呀呀叫人魂儿也失了个半。原来姹紫嫣红开遍。
翠花。
至了良辰美景一句，柔夷化莲轻点，指尖对处正是一双风情的媚眼，倜傥含笑饮下半杯香槟，西服马甲衬衣领结，浓眉英气的令人心头一乱。
荣兰。
宫泽理惠美的有些脆弱的媚，柳眉杏目樱唇，笑时略略垂目，眼波便一漾一漾的荡开去，勾得人三魂没了七魄。
王祖贤竟然完全不是小倩
游园惊梦：富恒智作品，年华付诸逝水
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