本片才用了装逼的叙事手法，将十分简单的情节剪到导演自己都看不懂，并借片中人之口告诉大家，导演本来也没想让观众看懂，这个影评要140字才能发表，那么我接下来说些什么呢？好吧，我把上面的再复制一遍，本片才用了装逼的叙事手法，将十分简单的情节剪到导演自己都看不懂，并借片中人之口告诉大家，导演本来也没想让观众看懂，这个影评要140字才能发表，那么我接下来说些什么呢？
最喜欢的是画面和配乐吧，比如章子怡在坐车去苏州的时候插的音乐是“take me to Shanghai”，明明在远离上海却放着这样的音乐，到底是表达了女主角对自由的向往还是想要留在上海的心声呢，（虽然最后她的确留在了上海了），非常巧妙。然后还有陆先生全家被杀时放的你在何处，我父，这首歌在片尾日本妹夫的儿子被枪杀的时候也出现了，程耳非常喜欢在残酷的场景里用轻曼空灵的音乐，既残忍又美丽。
其中电影很喜欢用对话暗示人物性格和命运，比如章子怡说她演的戏到最后有可能没有死
我始终认为，一部有逻辑的作品是全息的。不管你从头、从中间、从后面读起，或许你读不懂剧情，或许你闹不清人物，但总能感到作者的笔力有内在的规律、格调、气韵可寻，好比从几块骨头重建整个化石，从青瓷残片推想原件风采。反之，从局部感受不到整体的，那整体还就真的未必存在。我不懂电影，但是拿文学作品打比方，乃是因为《罗曼蒂克消亡史》的结构，像极了轻小说写作初学者装模作样的”深度“文。破碎的结构、华丽的句子、干巴巴的典故和考证、自以为深刻的”警句“，人物形象单薄、情感简单、行为极端，叙述吞吞吐吐、断续不定、假作深沉。
唯一让我不长篇大论来吐槽的原因，是因为出去接迟到者漏看了一小段。我不相信那三分钟能把我看到的这一堆碎片起死回生，不过吐槽的底气的确少了些。
所以以下只是这一堆wasted time的脑内弹幕集锦。
爆米花片的喜悦或许相似，国产片的失望真是各自不同。
人物对演戏的评论深深地让我感到了导演对观众的嘲笑：老子自己都没当回事，你们还来花两个小时瞪着眼看。
说实话 我不是这种写意电影的爱好者 但是这部戏估计是年内最后一部“中国电影有希望了”的作品 每次看国外十七十八世纪题材的电影 无论好坏 我都会感叹国外真的能把这些繁文缛节拍得这么好 也一直很想从国内电影里一窥虚实 这部戏满足了我这种窥私欲 把中国近代人身上的“规矩”拍得一清二楚 再也不是假借年代戏的光拍一些现代戏的玩意儿 把人群选在很多人公认“最屌”（褒）的上海人上 更是再适合不过 因为我自己听上海话没什么障碍 所以更觉得真实而有趣 对各种生活细节 尤其是“吃”这件事上的描述 真的可以直接放进「舌尖上的中国」——哪怕是日本菜 所有人的表演都在“端着” 配上工整的画面和极具冲击性的面部大特写 让片子甚是养眼 在这种对近代中国精细刻画下 这个剪得略碎暗喻太多的故事也就无所谓好不好看了 抱着极大期待的去看章子怡还是有些失望 身形和面容的衰老尚能忍受 那个倔强的眼神和数年前的玉娇龙几乎没有什么改变 印象里她也确实没什么婊字辈的角色 即便有着突破尺度的床戏 依然还是觉得这次状态没达到她应该有的水平
《罗曼蒂克消亡史》中“罗曼蒂克”为什么会“消亡”？又是怎么“消亡”的？
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