念念，就是murmur of the hearts,那个你在心里默默念叨，却又无法付诸语言的念想。
不再是少女的张艾嘉，成为女人、母亲。她缓缓讲述三个年轻人对家庭、对爱的执念与幻想。
许多问题没有答案，我们甚至无法向当事人求证。时间斩断了一切可能，悬念漂浮在脑海，酒醉时分浮现，黑夜里，航船上。
一向不怎么喜欢日韩台的小清新，会看这部电影完全是因为一句话——
命中注定来虐你。
当时这句话旁边配的海报就是男女主角拥抱的图片，显得很缠绵。
文艺的表达一下，那就是带着甜蜜却又充满潮湿气息的小忧郁。
海报和那句话超级搭，恰好某天心情也无所事事近乎无聊，就下载这部电影了。
我一直觉得一部电影要配一个场景和一个心境。
可能是当时的心境很适合，所以看的也很流畅，没有出现看不下去的感觉。
还不错，讲一场波澜不惊的爱情，记一段心心念念的亲情。
念念，对亲情的思念，对过往美好的想念，挥之不去的怀念，是为念念
妹妹想念岛上的一家四口的生活，想念哥哥，想念大海。一直画的画作都是大海，是内心挥之不去的大海
哥哥想念的是妈妈和妹妹，是在一起的开心时光。长大之后常年带旅行团往返在台东与绿岛之间，挥之不去的是这个土生土长的家乡和小时候。
妹妹的男朋友阿翔想念的是爸爸，为了坚守约定，努力练拳，为的是有一天可以再见到爸爸，他的想念是已经离去的父亲。
导演把现实、过去、幻想穿插，像影片一直出现的大海一样，美好又虚幻
1. 《念念》的英文名字是Murmur of the Hearts，如果按照英文翻回来，可能应该叫心的呢喃一类的。为什么既要念念，又是心里呢？
在我们耳熟能详的鲁迅的《祝福》里面也有一个一直念叨的角色，叫祥林嫂，祥林嫂逢人就诉说自己悲惨的人生，在过去的漩涡里面走不出来。这个念不是心里的，是口头上。而电影《念念》里的执念，是心底的。
所以张艾嘉在上《小燕有约》的时候说，后期她剪掉了很多对话。因为，她觉得很多这种念想是无法用语言表达的。所以，这也是适合木讷寡言的张孝全的表演的。
2. 编剧最早是一个日本男生，张导演说看了剧本之后很有趣，就改编成了台湾台北、台东和绿岛的故事。原剧本中有很多日式的表达。张导演在聊天的时候提到，日本人和中国人表达爱的方式很不相同（特别是在亲情方面）。日本人的方式是委婉，听的当下可能没什么，但回去之后会后劲很大。中国人的方式是沉默，总以为我口里没说，你也没明白我想什么，或者说认为行动的作用强过语言。
3. 这是一部不折不扣的文艺电影，它继承了杨德昌《一一》那种电影的台湾味
想活下去，要必须先学会谅解过去的自己，也要谅解至亲至爱的人。电影情绪很浓，剧情很淡，大量的长镜头、逆光和远景。这样的电影在台湾比较多见，侯孝贤、杨德昌都有这种特点，大陆导演这样做的可能少一点，而追求剧情本身大的张力。这种重情绪的手法，也让我想起获戛纳电影节金棕榈大奖的《生命之树》，实在被电影不断插入的各种宇宙大爆炸，恐龙灭绝，还有长长的旁白伴着人脸大特写镜头折磨到不行。电影是碎片，但看过之后，再在心里重组，会觉得已经经过一场彻头彻尾的洗礼。
就像电影标题一样 整部电影的节奏就像碎碎念一样在我眼前 絮絮叨叨 在这种调调里居住在台湾的三个人的生活也展现在我们眼前 整部电影的前半部都被笼罩着一种压抑的气氛 就算在阿翔和教练吵架的部分也感觉没有那么激烈 而后在车祸接生 体会到母亲的艰辛 不在怨恨母亲 以及幻想遇见爸爸解开心结以后 整部电影的基调变得明快 这几个人的结局也走向美好 不再是在底层苦苦挣扎的小市民形象 导演将现在 过去 以及幻想三个部分的情节内容以交叉蒙太奇的方式剪辑 也使整部影片富有看点
念念不忘 必有回响
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