影片很容易就让人想到了《我19》，二三线城市，一个本不属这里的家庭，白衬衫、高跟鞋，一群全国各地的知识分子、热血青年，强奸、枪毙… …
本片更强调的是“小贾樟柯”（以下简称小贾）的观察和经历，并以此传达导演的视角和评判，但其本质上和《青红》并没有太大区别，所以感觉王小帅是拿同样的题材绕了一个圈又回来了。该片对小贾成长的描写与青红不同的是，青红是主动成长，甚至最后被强奸也有一部分她本身的青春萌动的内因。而小贾作为一个对自己成长尚未察觉的无知少年（如当他认真择鱼的时候，他爸妈正在讨论他内裤）他的成长是很自然状态的，他只是在经历。
此外，本片对于那段历史的态度很浅，或许是因为那时的导演们乐得没人管教，第六代对文革并没有多么深刻的体验，甚至那段时期正是他们阳光灿烂的日子。但是，影片又表现了很多文革的符号，比如那个巨大的头像，那些知识分子的困顿，贯穿全片的大喇叭，导演好像要说点什么，但是感觉什么都没说，只是假借了这些符号。这看着并不那么舒服，与其如此，还不如安心讲成长的故事。
演员方面
如果你没有在那样的环境里成长，也许你不会明白这个片子里的一些东西。
基于毛主席的三次世界大战理论，成千上百的厂矿被安置于深山荒野，只是为了避免被敌人过于集中袭击，但这样的地方无疑是最能葬送青春和梦想的地方。这里的人既不是农村人，也不是城里人，他们既因为能吃上公家饭而庆幸，同时又为边缘的身份感到恐慌。
国营大厂是一个什么样的地方呢。以我的个人经验来说，它很像一个没有围墙的监狱，或者说因为过于庞大以至于你看不见围墙，它又像一个微缩版的社会，有自己的行政，邮局，医院，学校...所以你其实也无需向往外部，其实都一样。
我小时候就在类似的一个厂矿长大，理所当然地觉得我会子承父业继续在这样一个厂子里工作，找个同单位的女职工，结婚生子，孩子继续在子弟学校上学。当然，这想法如果被我妈知道会打断我的腿，她似乎觉得除了上大学之外都不是正道。可惜到了90年代国营企业纷纷倒闭，我父亲工作的厂也未能幸免，我找一个厂妹做老婆的梦想也没能成真。
对于同一主题的咏叹，比起《青红》从头到尾的压抑
与《青红》相比，《我11》的基调稍有放松，但即便如此，在文革这样的大背景下，孩子们的青春依然短暂到令人心疼。导演对那个时代的定义正如电影的开头所说的那样：生命的烙印不会因为遐想而发生改变，唯一能做的就是尊重它，并且接受它。
很显然，这是一种悲观色彩浓厚的解释。一个人彻底向时代妥协的益处是可以苟且存活，但知识分子需要额外付出精神痛楚的代价，从内心深处来讲，他无法信服这个时代，但是从他的表现来看，他需要赞美这个时代，这种内心分裂的伤口总是会在某些特定的时刻剧烈疼痛。在每一个生活的小细节里，经由成人再将这种感受处覆盖到孩子身上，让天真无邪的孩子过早地承受源自成人世界的痛楚，无论是文革时期还是今天，都是极为残酷的一件事情。
因为领操的关系，王憨需要一件新衬衣，在那个特定的背景里，这是一个不易被满足的奢侈要求，由此王憨展开了与母亲、同学、逃犯的博弈，从衬衣得与失的过程中，通过一个孩子的视角，父亲与母亲的教育方式、布票与红烧肉的为难，以及同学们的羡慕嫉妒恨，大人之间欲言又止的谈话，父亲的被打
《我11》纪念我们逝去的童年时光
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