开始还十分不适应电影的静，一个镜头有好几秒的延迟，但慢慢的才发现，这本来就是生活的平静。一次平静的东京旅行，一个平静的大家庭，没有大喜大悲，就连最后母亲离世全家都没有那太多的悲泣，但通过儿子不愿听着那死祭上的木鱼声还是可以发现其中的沉痛。电影中给出了太多关于家庭的东西，责任、尽孝、老人自己那些你偶尔会埋怨、不满但却还是让你知足的幸福的家庭成员。可能许多的情感现在无法体会，但或许有一天，那就是我们自己。
“在谨小慎微的意识中，
希望不会再有什么位置了。”
早在数年前就多遍浏览过山田洋次的《东京家族》，那时候不熟悉小津，也更不知道有《东京物语》这部老片。
这实属自己的无知。
然而先后观看这两部片之后，《东京家族》在身体里留下的某种于生的向往，在小津安排的结局中被彻底冲垮。就好像山田洋次为我们的人生指明的一条关于爱的出路，而小津安二郎则将这些美好的东西放在了手术台上，剖析给我们看。
最近一直在研究小津安二郎的侘寂之美和参加侵华战争之间存在的千丝万缕的联系。当然在豆瓣上首次看到“小津安二郎骂中国军人像只会不断反抗的蛆虫”，我的道德底线也是被触动了，就算没有看过一部小津的任何电影，我也会产生一系列的主观臆断，他是残忍、冷酷、变态以及完全漠然的。后来愤愤然就出现了对他的几段谴责。
在细读了他的传记以及相关文献之后，我对于之前有失偏颇的意向表示懊悔。
小津的黑色不是只针对中国军人，也不是二战。
小津的黑色更像是试图让每个人都能够掌握自己命运的主宰力量
看完《东京物语》，有一种无可抑制的悲凉感。而这种悲凉深入骨髓，所以影片从头到尾保持了淡然与冷静。
“一直以为东京很远，可昨天从尾道出发，今天就和大家见面了。人还是长命的好。”母亲在与纪子的对话中幸福地感叹着。影片开头，两位老人准备去东京看望儿女，在家里收拾行李，邻居路过窗前，羡慕地说着：“你们的孩子真有出息，太幸福了。”周吉谦虚地答道：“哪里，还没见到呢。”脸上却早已写满了自豪与喜悦。两位或许从未出过远门的老人，终于前往大城市东京看望儿女。于是他们小心翼翼地准备每一件物品，踏上火车。旅途遥远又劳累，但刚到大儿子幸一家时，女儿、儿媳都来看望，关心问候，有说有笑，其乐融融，所以他们觉得没那么累，也对接下来的东京之旅充满期待。
转折发生在第一次出行的失败。一家几口准备完毕等待出门，不料幸一突然有病人，计划只能泡汤。小实感到非常失落，喋喋不休地发脾气，抱怨爸爸的变卦。其实老两口的心情又何尝不失落呢？但他们理解儿子，没有一句怨言。到了女儿家，发现女儿也忙，而且女儿对他们并不贴心。
最后游览东京
东京物语：小津式表达灵感
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