古希腊人将柱头分为三种，即象征男性之美的多利克式，象征淑女之美的爱奥尼亚式，和象征妖女之美的柯林斯式。
说起来有些不公平，凭什么男人只有一种，女人却要被推上道德的天平，审视、细分？
想来，发明这些柱头的多是些男人吧？男人之于男人，无论是敌是友，他们之间的关系都是物理性质的，即便是较量也只关乎实力。而女人则不同，女人对于男人是影响是化学性质的，无关外力，只讲内心。她们可以成为迎向成功的助推器；也可以成为走向毁灭的丧门丁。
这个道理，放之四海而皆准。在张彻的电影中也同时存在着这两种女性。一种是温良娴熟的好姑娘；一种是挑拨兄弟感情的坏女人。在《保镖》一片中，云飘飘一角明显属于前者。处于人生低谷的男人只怕都想遇到这样一位姑娘吧？她善良、温柔。给人关怀，又不高高在上。对于空怀一身本领却无片瓦遮身的骆逸来说，这样的关怀更是难得。
然而，遗憾的是，在张彻的电影世界中，作淑女的风险反而比作妖女大。因为淑女的对立面是恶霸，而妖女的对立面是英雄。本着英雄不杀妇孺的原则，（正如关小楼不杀花正芬
不是凯文克斯特纳的那部，而是1969年张彻的那部。以如今的眼光来看，这部电影的制作可谓是惨不忍睹。那时候的武侠片，第一是镜头数太少，每个镜头都拖得特别长，习惯了新派武侠电影的剪辑速度，无疑会觉得这片节奏拖沓；第二是吊钢丝的初级使用，表现轻功时的慢慢腾空慢慢落下，看起来说不出的傻，估计在当时还是个让人耳目一新的新玩意儿，所以导演一用再用；第三就是演员表演，都带着舞台剧味道，女主角李菁的演技本就不佳，姜大卫这时候也很稚嫩，偏偏因为镜头特别长，给到演员表情特写的时间也特别长，看起来分外的做作，只有狄龙的表演没那么夸张，不至于太碍眼；第四，服装造型难看到飞起，姜大卫额头上扎的那个蝴蝶结足以令人呕血三升。
姜演的骆逸武功高强,穷困潦倒却不愿落草为寇，四处奔走却苦于无人推荐，连一个镖局的差使也得不到，只有女主角一句话让他觉得被人欣赏，士为知己者死，于是便为她卖命互镖。说是保镖，其实是女主角与未婚夫兼师兄项定（狄龙）的事情，骆逸想做的，其实还是护花吧。只可惜女主角对他更多只是怜惜，并非爱情
推荐一个爱美强惨中二少年天花板的剧，绝对符合爱看虐男主，又侠义，又憋屈，又中二，暴力美学爆表的剧，除了因为年代比较早可能表现手法不够现代，服化道置并非特别精致，特效也相对单一，但是讲故事能力强悍，情节简单爽气，人物丰满，戏剧张力十足，如果以现在的标准来看很多如今的片子简直不知所云，节假日消磨时间好利器，值得再刷一遍，每次都发现新的细节和动人之处。
保镖（邵氏 1969）
保镖：意外！如果能重来，就别去洛阳找工作了呗
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