同样是讲述家庭羁绊,和山田洋次的轻松幽默、是枝裕和的朴素人文相比,女导演三岛有纪子的风格十足的冷静疏离。影片延续《生缝寸尺心》的空落静谧,温柔地化解纷扰与愁懑,构建人生的心灵花园。
影片中的家庭重组问题,无分国界,恐怕已经是现代社会中无法回避的人际关系之一了。平静日子,易起波澜,生存已如此艰难,还要应对此后经年要相处一辈子的人。每次看到日本电影中被生活拖累的人们,就会感慨资本主义活着不易。本该是温馨的家庭日常,大人孩子的琐碎磕绊,换我们能拍成吵嚷的家有儿女
导演的功力很强,有原著小说做支撑的故事也足够厚重。唯一让这部影片成为不了经典的原因在于,故事本是重组家庭内部一个父亲的成长,后半段却借助了前妻丈夫的死亡来完成对父亲身份的理解,相当于观众在感受主人公的时候,多了一个不痛不痒的外力,反而让人从人物的痛苦中跳了出来。
《生在幼子》讲述了男主人公的妻子怀孕,家庭变得混乱。过继来的大女儿要求和生父见面,男主帮助她联络生父,但大女儿并没有出现,家人和好如初。
一部各方面水准都在线的电影
《生在幼子》电影剧本
文/〔日本〕荒井晴彦
译/陈潇
1.游乐园的入口前
田中信站在入口前,看上去像是在等人。
售票处前大排长龙。
有位父亲把儿子扛在肩膀上;有位父亲被幼小的姐妹俩缠着不放;有位父亲被央求着跑去买冰淇淋;有位父亲宿醉未醒,听到母亲在抱怨“早都跟你说了,要你早点出门”,他连一句话也不敢回……
纱织走过来。
她看到信的身影后,微笑着朝信挥了挥手。“老爸!”纱织喊道。
信也对纱织挥了挥手。
信:早上好。
纱织:早上好。
信:又长高了吧?
纱织:嗯。
像是某种机缘,连接看了《细民盛宴》和《生在幼子》两个反映再生家庭的作品。一个着力描绘了女儿眼中的亲生父母、继父继母,变动的亲缘关系;一个以父亲为第一主角,讲述他在再生家庭中如何面对再婚妻子、没有血缘的一双女儿和即将出生的亲生孩子的故事。前者被称作“世情小说”,涌动烟火气,笔法克制,哀愁满怀;后者是由小说改编的影视剧,愁也愁,可是无论过程多么艰难,还是奔着美好的结局而去。同样题材放在中国可能会是卖惨的,非叫人好好掬上一把泪;又或者过于写实,好像就是在大银幕上观赏自己的生活
生在幼子:池田成志领演,家人就是一切
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