对历史修改的地方挺多的，包括王贲虐杀公主后被处决，荆轲图穷匕见依靠的是诡称高渐离自断一指等，不过从影片整体来看，对秦朝建立的历史编剧还是花了很多功夫的，很多场景的设置非常经典，基本上很好的反映了那个时代的特点。比如战俘的戴枷长串式的接受烙刑，在河边斩杀俘虏染红河水，对秦国暴政的刻画给人留下很深的印象。另外比如赵高与胡亥的互动，赵高在长期为奴之后的包藏祸心，李斯的兢兢业业，临淄城门悬挂巨幅白布投降，登基大典前秦皇与重臣苦等雨停等等。影片开头在壶口瀑布的乐器祭河也非常经典。
印象最深的是姜文演绎的秦始皇，对嬴政幼年经历刻画的很简洁扼要，不过很好的交代了他习惯于让自己处于生死威胁的心理状态，充满了自傲自强，执政后坐塌上挂剑，灭一国取下一把，非常霸气。朝会上诡辩是公主强奸高渐离使后者脱罪，通过指摘重臣行为不检强行通过高渐离作大乐府令的诏令，都很可乐……
最后，总觉得葛优把高渐离这个角色塑造的太猥琐了，成功让这个艺术家定格为色鬼形象。许晴那句“我已经不是处女了”深刻冲击了少年时代的世界观……
《秦颂》。8分。周晓文导演作品。
芦苇编剧，姜文、葛优、许晴主演。
芦苇是个天才，大师级，这部电影自然也是大师级。
因为没有人从这个角度去看过秦始皇，去看过始皇帝前的嬴政。
开篇短短二十分钟就把嬴政的性格以及他和高渐离的感情描述清楚了，这绝对是高手无疑。
嬴政的隐忍、残暴、冷血、复仇，在他出生成为人质后一览无余，他谋划布局了一切，灭六国，统一文字、音乐、钱币、度量衡……最重要的是，他要统一人心。
这部片子太高级，它是一部现代高级反讽剧，完美的演绎了一个暴君的内心。
很现代啊。
从90年代，姜文和葛优就是很好的搭档了，这一部里面，两位主角表现还挺好的，而许晴所主演的栎阳公主，也给这部电影增色了不少。但是我没有给满分，我个人认为有这么几个瑕疵点：
一、秦王的威严并没有演出来。开局始皇帝出场，给人的感觉是被强行参加的祭祀大典，因为已经完全没有任何气力说话，坐直；而且还是秦王的时候，和下臣的关系也拉的太近，比如和王翦坐在一起，还说王贲占了便宜，这不是一个帝王该做的行为，略出戏。再是和高渐离，我能理解这部电影里面高渐离是主角，有很多虚构的地方，但是说实话
秦王统一六国，想要为统一后的新帝国写个国歌，就是秦颂，他觉得只有儿时玩伴高渐离能谱这个曲子，为此不惜更改作战部署，先攻燕国，只为得到高渐离。
高渐离不干，一，他和荆轲是朋友，二，秦王是使他亡国的暴君，杀害了无数无辜百姓的刽子手。于是他绝食，自残，使得秦国人不得已只能固定他四肢，就这样还是用嘴咬了企图靠近他的人。
就在秦王对高渐离百般无奈之时，栎阳公主说，我能说服高渐离，条件是以后高渐离跟着我，我要让他做我的影子。有病乱投医，死马当活马医，秦王答应了。
与其叫“秦颂”不如叫“基颂”。影片自开篇——高渐离之母哺乳嬴政，渐离之时，就已然注定高渐离与嬴政二者之间便有一场不可分割的权谋斗争。作为刺秦系列的第一部，实际上我们还是可以感知到导演有着某种对于秦王或曰“强权”的斗争。在这部电影当中，最为直接的展现就是高渐离和嬴政之女——栎阳公主之间的“情”。然而与其说是斗争，不如说是一种“无力的反抗”，尽管栎阳被高渐离征服，但是嬴政早已不在乎这些（只是自己的筹码）。
影片名为“秦颂”，自然是讲述秦王去让燕国乐师高渐离做颂
秦楚之大观于中国历史及国人之意义，在于历史观的塑造。秦虽十四五年，但秦有之朝气，这股朝气渗透在九州一统的历史感觉之中，我们断不能舍避，与之血液，生生不息。
我们提到，对于历史的把握不在于断岩残壁上的蛛丝马迹，而在于对历史气息的捕捉，秦之朝气便是这千百年来注入中华土地的重要一股，它的形成不在于这一统的十几年间，其前有可依，其后有可存。秦制便是这一股气的河流，流淌千年岁月。拍秦之历史故事，须得拿捏到这股气，因何而来，如何御使，流向何去。这是一个复杂的工程
【秦颂】邸国强出演，王者是怎样练成的
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