《阿拉姜色》，坦白来说，我不喜欢。
“或许真正需要被讨论的是，艺术性来自于哪里，不是堆砌的长镜头吧，应该也不是蒙太奇的幻想，所以呢，我并不知道如何回答。”
我看见了无数的意向，恕我愚昧无知，我直觉它背后，空无一物。
开始的时候，那只飞蛾冲向了光明。
我看了很多影评人对这部电影的赞誉。我体会不到，这大概就是我不是一个艺术家的原因。我不知道该怎么夸。
我还记得当时看《冈仁波齐》的震撼，那种冲击力，是透过画面的一种穿刺，平静之后交给观众独自感受
女人身患绝症，半夜她梦见前夫，想起了她曾答应前夫的诺言——她曾向病重的前夫许诺要朝圣拉萨。她对现任丈夫隐瞒了病情，告别了父母儿子，就启程了。三步一叩，到拉萨需要七八个月的时间，或许会死在路上吧，但死在路上，或许也是对诺言最低的亏欠了吧。
终于还是在半途中撒手了，临终前将自己对前夫的这个诺言告诉了现任丈夫。她爱现在的这个老实温柔的丈夫，所以不忍将病情和那个诺言告诉他，怕他伤心，怕他嫉妒，“求你，不要让我看见你的眼泪”，妻子临终前对丈夫说道，丈夫就背对着她抽泣。
但是
第一次参加点映，特意没有看影评，只是知道“阿拉姜色”是一首藏语歌的名字。
开场飞蛾冲向亮处时，我以为会是一个关于冲破心灵囚禁的压抑的故事；开场的对话，让我以为会看到一对别扭夫妻起各种冲突。但是，并没有，故事越来舒展，人也越来越舒展，我喜欢。一部好电影是少不了冲突的，这部电影让人看到的是一个书名——《我们内心的冲突》。
从俄玛开始，次第踏上这段行程上的人来来往往，有种阿甘一路跑带着一群人的感觉。但俄玛恐怕是比阿甘更接近真实的，俄玛开始的这条路也更接近真相
近年被搬上大银幕的藏族题材电影越来越多，其中不乏“朝圣”故事，上周末上映的《阿拉姜色》就在此列。和其他同类电影不同的是，“朝圣”只是《阿拉姜色》的“外衣”，其内核在于人与人之间的情感关系——一个再生家庭中的夫妻和父子关系（尤其是后者）。导演松太加之前的作品也多是围绕家庭成员的关系展开，因而被称为“藏族是枝裕和”。
故事还是从朝圣讲起。某天清晨，康巴藏区的俄玛（尼玛颂宋 饰）从梦中惊醒，哭泣不止，她不愿向丈夫罗尔基（容中尔甲 饰）说起这个梦，只是执意要去千里之外的拉萨朝圣
罗尔基面对俄玛手背血管流出的血时，无能为力。一边任凭眼泪掉落，稀释那静静涌出的血，一边不断地揉搓着那股血。俄玛手背上的血就那样混着罗尔基的泪水被晕开、被展开。这机械的、本能的揉搓太动人了，但我也不想久驻在那一幕了，结合想象力再自我代入一下实在是感到生理上的疼痛。可是物理上的疼痛还是敌不过那种动人的美性——那种在巨大挫折前的焦虑、无助、想挽回却无力挽回的情绪。
罗尔基面对诺尔吾脚底板的伤口，也是无能为力。电影中罗尔基在诺尔吾面前看着那伤口，站了很久
《阿拉姜色》这不是烈酒却有点微醺
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