叶广芩的《全家福》里写的是老北京人的故事，跨越了数十年的历程。灯笼胡同九号小院见证了历史的沧桑巨变。因了这本书，特地找来13年付宁导演执导的《全家福》来看，虽改编不小，但却拍得很成功，显得各有各的好处。书本结局相较于电视来说沉重不少，电视剧最后的改编，应了全家福的喜庆概念，一切终有所属：门墩不再像是书中结尾那般仍一事无成，他从刨子手中接管过了兴隆公司，并且终于意识到古建的好处并主动咨询起了王满堂，不禁令王满堂感叹龙生龙、凤生凤，自己的儿子终于走上了正路，剧中的门墩不像书中那样混账到底，倒是个孝顺儿子，当看到他为了找走丢的父亲而抛下正在开的重要会议，在梅亭找到睡着的老父时心疼的眼神，突然就挖掘到了眼前这个长得有些“糙”的男人心底的温柔。刨子刑满释放，成家立业有了孩子，与门墩冰释前嫌，两岁之差的老叔侄子，像是回到了小时候一起在后院埋萧爷爷的石狮子的时光，没有金钱利益的牵扯。大妞在很美的阳光中永远睡着，王满堂在她耳边说着年轻时两人的故事。白新生的六十周年京韵大鼓的专场演出
疫情在家围观了下《全家福》这部剧，虽然吴刚老师演的不错，但是这个王满堂这个人设真的太气人了！！！
王满堂一个穷小子来北京打拼，大妞不嫌弃嫁给他，他靠着老婆家发家，没有一颗感恩的心，自己有本事了就对大妞指手画脚，这不是典型的凤凰男吗？临老了还看不上自己的老伴，买个毛衣还惦记着学画的老太婆，哎呦喂，真是够了。本来四合院就是大妞家的，让周大夫和刘姐免费住就够意思了，坠儿的老公为了分房子让他们搬走有错吗，我觉得没错啊，为什么死皮赖脸的占着人家的房子不走呢
电视剧《全家福》是以古建筑大师“隆记传人”王满堂的一生为线索，演绎出一个时代的动荡飘摇，也演绎出一个四合院儿里的离合悲欢，召示出“平如水，直如线”的建筑箴言和人生哲理。
“隆记”是一个精神支点，“隆记传人”是一种光辉的象征，象征一种责任和担当。在王满堂的一生中，做人和做建筑一样，都要堂堂正正。他的妻子大妞则是中国传统女性的典型代表:辛勤，持家，宽容，善良，有时候闹闹大小姐脾气，总归呢，还是深明大义。福来和白新生，刘姐和周克明，鸭儿和别佳，坠儿和华子，柱子和惠芬，门墩儿和玲子，以及刨子，老萧，每一个人物都鲜活而丰满，活脱脱地能在生活中找见，他们在讲述着自身故事的同时，也表现了时代的症结:战争，建国，运动，大跃进，文革，苏联援共，知青下乡与返城，改革开放，以及最后的北京奥运会。作为一部主旋律年代剧，它并没有直接表现历史事件，而是与人物命运紧紧结合，每次时代的转换都由人物对话说出，特点鲜明，部分镜头还采用了老纪录片的形式，尤其是王满堂与毛主席握手一段，充分借鉴了《阿甘正传》的手法。
冲着吴刚和岳秀清来的，没想到秦海璐这么棒，喜欢死了！！她的角色拿捏的真不错，我是很少夸奖大陆女演员的，岳秀清是不错，秦海璐后起之秀啊，原来
当然，最主要的，叶广芩的小说也给力啊，所以，这部剧，我喜欢！
故事讲到文革结束都很感人，但是后边的故事就像没了故事！平庸乏味，年轻一代都没什么出息，演员形象猥琐，也没有老一辈的饱经沧桑的精彩故事。大儿子柱子贯穿全剧，也没有什么戏，就是个龙套！只会提提反对意见而已，什么事都反对。而叔侄二人共追一个女人的重头戏，看得人直噁心！乱了辈分，有不伦的龌龊之感！人老了不会像中青年人那么对异性的事感兴趣，大谈60、70岁了还没完没了的吃醋、大闹，根本不真实！
“全家福”冲着吴刚和岳秀清来的，没想到
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-24505.html
