“《八两金》是张婉婷执导1989年上映的作品。这是一部记录时代的电影。也是一部记录乡愁的电影。影片发生的故事背景是在改革开放初期。下海浪潮甚至出海浪潮成为一种时代现象。一群怀揣梦想的人。厌倦了故乡的破旧和落后。厌倦了故乡一成不变的山水。也厌倦了故乡土里土气的人。
离开时“他们”踌躇满志,左手梦想,右手世界,一如现在的我们,他乡放不下灵魂,故乡容不了肉身,年轻时我们总觉得。故乡配不上我的梦想,我们的征途,是星辰大海。落后的故乡是困住我们的牢笼,可时过境迁之后。我们才慢慢明白
托全国人民的福,无比奢侈地连休四天,才知道原来休息也是这样累的一件事,早知道就出去玩了,可偏偏是中途被告知休息可以持续。买了数码相机,去了越秀公园,溜达了天河城,其余时间就全部在家看电视看碟,除了排泄没有产出任何东西。研究出一个伟大真理,语言讲语境,歌也是讲歌境,比如这首并不被喜欢的《传说》,在电影《八两金》里,才更有味道。张婉婷实在不比李安差的,我知道我很业余,而罗大佑作电影配乐是不是总偷懒呢,拿两首歌变变调就交差,比如《阿郎的故事》,但即使是偷懒,也那么贴切。
这样的眼睛这样的身影到底在说些什么
这样的想念这样的真情像梦境的传说
是你的阳光是你的包容紧紧的扣住了我
是你的拥抱是你的甘霖像古老的传说
今生终有一天等到你的爱
却像是不敢或是不愿说个明白
春花开了也会老今天趁你年少
童年的纯真世故的苍凉好一个命的轮回
成长的苦难半生的功名究竟是为了谁
双亲的怀中如今已沧茫好一个命的轮回
异乡的流浪归不去的放逐是什么样的滋味
今生若有一次讲句真心话
我再也不能或是不听你的回答
电影的美学要素有图像构造、声音、色彩三个方面,影片《八两金》在这三个方面的美学设计都很细致。
首先,从构图角度来看,电影拍摄的主要对象为风景、人物以及动物。风景的部分,导演选择了经典的山水构图:湖水、溪水始终与镜头持平,占画面三分之一,留下足够的空白,使天空,岸边,水面三者达到和谐状态,画面有饱满度。在电影的最后一幕导演拍摄的是山景,男主人公站立于山峰之上,他的前方是一艘个值得船,再往前望去是女主人公乘船远行的背影。这三者构成一个三角形,三角的构图上寓意着分离
谁的船歌唱的声悠悠——《八两金》
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