哈立德最后被捅后，却忍痛目送妹妹入警局，随后在河边与狗狗打啵儿，整部影片至此黑幕。
为什么？为什么好不容易弄来妹妹，却又轻易答应她去往自己不久前才逃出来的警局申请避难？为什么被捅后不是找老板救助，而是忍着血伤到河边与狗狗打啵？
因为妹妹知道死很简单，所以她要努力地活着；因为哈立德知道妹妹她连身份都不愿意改变，即使哥哥就在面前都直接想到警局避难，这是哈立德自己的反面，是可以获得避难申请的那一面，没错，这就是希望的另一面。
而哈立德自己呢？他是反面
在我们时不时还讨论演技，剧情，故事甚至摄影对一部电影的重要作用时，
有一位导演，用高端的方式拍了一部有生以来最“长”的电影，
他用自己特立独行的风格告诉我们——
有的时候，电影仅仅是形式本身，就富有无穷的魅力。
不知道你们能不能猜到他——
阿基·考里斯马基
在所有商业电影追求流量和IP的时候，
能保持自己原有的风格不发生改变，能安静得拍散发着独有艺术魅力的电影，能用极简的个人主义诠释社会的矛盾，同时表示对难民及社会底层人民的同情。
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