镜头冷静的描述了娴静、美丽又温柔的女佣。故事很简单：女佣怀孕了，孩子的父亲为了摆脱她，扬言要打死她，后来因为暴乱，胎死腹中。男主人离开了，女主人最终选择跟四个孩子们说出实情。不合适的，离开也罢。
男主人的车过于宽大，穿过家里门厅时，总是小心翼翼。男主人一离开，女主人就把车换小了，再也不用小心翼翼。
与朋友在IFC center看了Roma，十分制的话，7分吧。失控，啰嗦，炫技，上中产趣味的温情脉脉，剪掉半小时没问题（海滩一场大败笔）。朴素简洁会更有力。
前半部分想到雷诺阿《游戏规则》，后半部分想到许鞍华《桃姐》。关于政治的轻描淡写。
阿方索·卡隆的《罗马》。
始于“地”，终于“天”。
开篇第一组镜头精心设计：方砖地特写，水流过，倒影上有飞机飞过。然后tilt up，现出女主人公Cleo，逐步揭示更大空间：走廊，院落，主人各个房间。
此场景及整部电影中
说实话刚开始看的时候觉得我不会给五星，觉得即使它是奥斯卡，我也不会给五星。但是看着看着觉得，它超越了五星。快餐口味吃多了反而不习惯清淡的口味了的感觉。当静下心来慢慢欣赏的时候也越会发现它的美。
这样能让人慢慢欣赏的片子越来越少了。影片开头用三分钟拍了洗地板的泡沫。刚开始不习惯，不知道在拍啥。慢慢才知道它拍的是日常，日常里的冷暖，拍的也是国家，那个时代的阶级，动荡。影片开头的那一幕原来是清扫地面狗屎的，每天都做的事情，可也会被女主人呵斥没做
阿方索·卡隆的《罗马》上周末在国内正式上映了。
很多人想必和我一样都看过资源了，强烈推荐再去影院看一遍。话说课上给学生放电影，我照例都会询问有没有看过的。遇到有一两个举手的，我必然报以在我看来无比真诚，在学生看来略显诡异的微笑——恭喜他们有这样的好运气，又可以看一遍了。
这一方面是为了缓解尴尬、同时安抚他们“我又要再看一遍”的焦躁情绪，另一方面是真的觉得他们运气不错。毕竟，好的电影至少要看两遍才算真正看过。第一遍，大多数人都是看个印象和热闹。第二遍
如果你期待看到《人类之子》中展现人群冲突的大场面调度，那你大概会失望——片中对类似场景的描写只有寥寥几笔；如果你因为《地心引力》中技术与技法登峰造极的交融而期待更为新奇的视听语言，那你可能不会如愿以偿——这一次文本才是核心；但是，如果你期待的是一位已功成名就的导演进一步突破自我，那《罗马》会令你满意——这绝对是不一样的阿方索卡隆。
在《罗马》之前，阿方索卡隆赖以成名的标志大概是其令人叹为观止的影像风格。除了摄影和技术上的出色之外，他的作品总有种宏大与细致相交织的质感
这部135分钟的电影，有多层的内容和多层的视角，用富有诗意的编排让观众意犹未尽：看上去，这部电影是关于女佣可莉奥的，但细细想，女主人索菲亚也是女主，她的命运和精神历程，和可莉奥之间形成了一种共振。而从题材上来说，这部电影又充满了时代背景下的国家政治史和鲜明的意识形态因素，但回味起来，这部电影又是私人的，情感丰沛。
很多影迷已经解析过片名“ROMA”的含义，正是西班牙语AMOR——爱——的反写。导演用ROMA作为片名，也暗示了本片的主旨：这部电影到底是关于爱的
《罗马》2018年，平静而翻腾的东西
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