电影报道萨特本:埃默拉尔德·芬内尔创作,Coming Soon(电影)(持更中)

萨特本:埃默拉尔德·芬内尔创作,Coming Soon(电影)(持更中)

影片信息
萨特本

”萨特本“不是让人变黑的砚,而是让人内心丑陋无限膨胀的放大镜”。当扭曲的心早已拒绝了一切的善良和天真时,放大镜里明亮多彩的梦境不再是令人兴奋的催化剂,而是将人引向毁灭的毒砷。在品尝了炼狱般的毒药,忍受了无数的折磨之后,一个人可以抛弃所有的假象,将所有的味道倒入已经昏迷的食道,义无反顾地流下一连串鳄鱼的“悲伤”泪水,并将自己从所有的束缚中解放出来,在自己建立的王国中自由飞翔。奥利弗当然可以是任何形象,无论是蜘蛛、飞蛾还是吸血鬼,或者半人半兽,所有这些都以人为的方式创造了视觉的转变。这种视觉的变化催化了自然身份的结合,但似乎出乎意料的是,在隐藏了折射路径后,光和欲望变得极其脆弱,并通过一些情感过滤而被公开。同样出乎意料的是奥利弗造成的亲密关系鸿沟,它以生物入侵的速度迅速占据了新形成的物理空间。随之而来的是对不同物体的厌恶,比如新生儿

来自有限公司的邓在评论中写道,电影的疯狂给了我一种既舒服又恶心的感觉。如果剧情停留在费利克斯奥利弗的坟墓里,我会感觉到“爱是疯狂的”,这也是剧情的合理方向。然而,奥利弗想要更多,导演也想要更多。虽然我理解剧情会继续这样下去——奥利弗想要一个完整的盐烧小镇和一个更高的阶层,但在剧情的最后,当奥利弗暴露出真实的自己时,剧情的合理性失去了支持,奥利弗这个角色的动力也没了。这不是裸体舞蹈的疯狂所能掩盖的。“就像一只飞蛾,想扑到有光泽的东西上,拍打窗户,拼命想进去……”最后一次裸体舞蹈,是飞蛾的舞蹈吗?但这个闪闪发光的东西是象征死亡的石头吗?“

影片前半部分的极端病态。奥利弗进入庄园后,每个人都是如此的陌生、美丽和令人费解,真的令人耳目一新。导演的铺垫,再加上巴里·基恩的精湛表演,不仅激起了边缘化角色的共鸣,还成功地欺骗了我的大脑,让我觉得这将是一个芭比娃娃被抛弃甚至复仇的故事。但没想到的是,当我达到了可以看到一切的地步时,我意识到它的极限实际上是“圣鹿之死”。真相摧毁了之前所有闪闪发光的碎片,《寄生虫》这样的安排既令人失望又令人遗憾。欲望在每一个门缝后面、每一扇窗户里的丑陋倒影中蠕动,在老钱的浩瀚奇异规则中下沉,在欺骗同情后拉回到现实的被迫笑声中崩溃和恶化,在那首被敷衍的嘲弄抹去了名字的生日快乐歌摇曳的黄色烛光阴影下,朦胧地滋生着。一个在牛津刚刚格格不入的怪人,怎么敢挑战长期以来被特权阶层推崇和腐化的贵族本性。于是,在奇怪地舔了舔经血,压在身上,并试图表现出熟练和笨拙之后,他直接来调情。在被一个接一个的反驳和忽视后,他去张开爪子撕扯,去轻易摧毁,去赤裸地拥抱滚烫的泡沫,这是他唯一的复仇时刻。

萨特本是一部从各个方面来看都非常黑暗和诡异的电影。整部电影怪诞而病态,复古而美丽,以一种黑暗而扭曲的方式爬行,突破、吞噬并消灭了庄园里的每一个人。他活在光明中,用欺骗和谎言一点一点地吞噬他,谦卑而隐秘地观察,甚至吞下他浴缸里的水和她胯部下的血,把墓地当成床,爱恨交织,欢乐与屠杀共存。正如湖南启发文化的王老师所说,我以为这是一场虐恋,但最终却是一场残酷的杀戮。这部电影通过独特的视角和精心制作的情节,揭示了特权与欲望以及隐藏的邪恶之间的复杂关系。奥利弗正在牛津大学寻找自己的位置,一次偶然的机会,他被迷人而贵族的费利克斯吸引了。后者邀请他去他那广阔的庄园度过一个难忘的夏天。对奥利弗来说,这次邀请既是机会也是陷阱…

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