纵观剧情主干,就是一趟自我寻找旅程,那么如果单单这样一趟自我寻找旅程,能够吸引很多观众去观看,去审视,去思考吗?答案是NO。
那么就要对剧本进行润色,首先单一人物所背负的迷惘是单一的,然而人是复杂的,随着时代进步,社会的复杂化也会反作用于人的负面情绪,所做的就是扩大人口数:30个角色,各个背负的负面情绪来自于社会压力、心理负担、梦魇、伤痛、阴影。还有什么没有涉及到的,大概很少。
其次,怎么寻找?寻找自我,就是清洗过去,那么你的过去是什么?想要清洗它,就要找到让它宣泄而出的突破口,对于经常压抑自己的社会人,该如何让他毫无顾忌地宣泄出来?所做的就是纳鸣村的设定:来到这个村子的人有着宣泄自己不满的冲动,冲动的爆发就是揭露自己的过去,将不满宣泄出来,这就是催情剂。
再次,如何清洗过去?那就是接受过去的自己,正如12话所说,否定过去的自己,那么怎么可能会在一个新的地方开始新的生活呢?所做的就是纳鸣的设定,你心里的纳鸣是什么样子?你害怕的纳鸣是什么?你所希望的纳鸣是什么?通过这几个自我反省的过程
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我很想为这部番写点什么,因为它是一部很好的作品。但是和它的水平相悖的,是网上大多数人对这部番的评论。
其实我能够理解说它渣的人的逻辑,大多数的动漫都是短平快的叙事风格,偶尔有一些剧情里加入一些烧脑的元素,很容易就广受好评。如果再死个人什么的,说不定还会被贴上“致郁”的标签。
这部番不一样,全剧都营造出了一种悬疑、烧脑甚至于是致郁的氛围,但是结局居然还没死个人什么的,而且男女两位主角扭扭捏捏的性格也恶心到很多人了。
小说三要素是人物、情节和环境,人物形象才是一部作品的核心,而情节和环境都是为了塑造人物形象的。从这方面来看的话,这部番的人物其实塑造得很成功。
我举几个被大家吐槽的栗子:
第一:女主来的时候不说明情况,被询问的时候也支支吾吾,导致她被大家怀疑,这一点让很多人都觉得不合理。
但我认为这是编剧从一开始就设定好的人物形象,在之后也通过各种情节和环境的烘托让这个形象更加饱满,而且前后统一了。那个从小就被大家用奇怪眼光对待的真咲
一群城里人来到无人山村生活,
如果探险寻密,这是冒险剧;
如果连续被杀,这是悬疑剧;
如果互相残杀,这是猎奇剧;
如果鬼影重重,这是恐怖剧;
如果出现怪兽,这是特摄剧;
如果家居日常,这是乡村剧;
如果倒叙过去,这是社会剧;
如果开始浪漫后期争吵,这是现实剧;
如果正视自身迎接未来,这是治愈剧;
如果以上都是都不是,可以,这是迷家。
这是今年中我补的最后一部4月番,在众多4月番中,要问哪部动漫最令人失望,那一定是《甲铁城》。要说哪部动漫最令人迷茫,不用说,肯定是《迷家》了。迷家简直是一部经典的烂片,在众多期待中一点一点的恶心人,最后来个大恶心,让你不明所以。
身为主打悬疑剧的《迷家》,这部动漫的编剧更是指导过《未闻花名》《黑执事》等经典动漫的冈田麿里。可以说未上映前就有着许多期待。刚开始的第一集,众多的人物加上一个未知的环境,确实给人一种高大上的悬疑动漫的感觉。在加上超好听的op和还不错的人设,让我等吃瓜群众相信这又是一部4月的经典番。
然而从第二集开始之后,众多人物的弊端彻底显现出来。男主的见一个爱一个性格。女主永远说话只说半句,男二的强势加之其余人物的各种神经病,就已经让人开始迷的不明所以了,之后经过一段啥也没干的过渡期,然后便开始强行叙述人物各种悲惨的过去,各种觉得自己是世界最惨的人。感觉作者刚开始想下一盘很大的棋,然而后面发现时间不够了,于是导致所有人性格都有了缺陷。明明应该每个人对于剧情都必不可缺
主题是,如果想要抛弃一切重新开始,那就是舍弃了自己的心里阴影。自己抛弃自己的这种事情,比他人抛弃自己更加可怜。
但是无论是叙述方式还是剧情分配,逻辑还是设定,全都非常无趣。主题的表达方式也简直是小学生说教水平。
人物太多,但是有太多完全没有提及的人物了,最后小春boss的揭露也非常突兀。
实际上如果从处刑女以情绪带动大家相互怀疑,并且仅凭前科将同伴关押起来这个角度展开,应该会有很有趣的内容才对。
【迷家】一趟寻找自我旅程的脑洞扩大化
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