关于影片，千万不要相信姜文“我女儿都能看懂”的说法，这是一部结构异常繁复的电影，估计有百分之九十的观众看完之后都会一头雾水。从这个角度来讲，姜文母亲所说的“没有看不懂的东西，就是不明白你到底要说明什么问题”才是更加中肯的评价。
1994年，马其顿导演曼切夫斯基的《暴雨将至》在威尼斯电影节获得金狮大奖。在同一届电影节上，姜文携他的电影处女作《阳光灿烂的日子》也参加了评奖，估计《暴雨将至》对他的影响巨大，以至于在《太阳照常升起》里，他同样很前卫地玩了一把圆形叙事的结构。
“太阳照常升起”的合理化解释
昨天看了姜文的这部新片，并看了Noel等人的评论，觉得美中不足。美的是大家都看到了里面的一些象征和影片的超现实主义风格。不足的是解释有所牵强，比如和政治的联系，如把“摔碗”解释为“破四旧”，这完全可以不能用1976年，文革和大跃进结束时的日子，放在1966或更早不是更符合现实?还有“太阳”和“苏联”跟中国的现状和前途的联系也过于直接，解释跟影片整个风格不协调。政治的因素应作为理解影片的背景而不是解释的内容。而里面关于性的暗示，我比较赞同，但存在一种更美的解释。以下是我对影片的看法，希望对大家有帮助：
影片的第一感觉是“乱”，和现实存在差距，没错！这正是超现实主义的风格！艺术上的超现实主义绝大多数超现实主义是和性的象征联系在一起的，并跟梦，潜意识有千丝万缕的联系。而本片正是一部在现实和梦结合的电影，与其说影片描述的是现实，不如说描述的是一个人的梦。谁的梦呢？老唐（姜文）的梦。影片幻想和现实并存（梦就是这样，现实的素材加上幻想的构造），是大家理解障碍的原因
值得感动的好片子，一直记得贾樟柯说过：
一个好的导演，不是解决问题的人，而是提出问题的人。
他并不是告诉你逻辑和故事的全部，
他只是表达一种情绪和态度，一种瞬间的灵光和感动。
在这理解后，才能明了故事的全部，
其实故事本身是没有逻辑的，有逻辑的是观者，
是观者的框将撒野的故事圈入其中，失去想象。
今天看了这个片子，久久为之兴奋，
有时候你表达的东西你都不知道为什么，或许很多年后，你才明白当时的情感，
或许一直不明白。无论是幸福、伤害、眷恋或者其他。
姜文打乱了时空的界限，将回忆和未来折叠，
正如电影里说的：你的模样剪去我的模样就是你爸爸的模样。
未来减去现在就是过去，希望减去失望就是无奈，梦想减去现实就只剩下回忆。
在爱情的观念里，姜文又将爱着的两个人比喻为孩子，
有时候你的丈夫就是孩子，有时候你的爱人又是你的女儿。
有时候，时空列车带你路过，穿梭，
带你与另一个自己邂逅。
再看历史，有一天，文革了，祖国母亲像是突然疯了，
砍伐、挖石头、烧树、砸算盘，砸碗碟，
——“不是你没看见，只是你不懂。”
在中国的历史上，1976始终是一个敏感的年份，它以及之前的那些年给我们的祖辈、父辈所带去的恐怕是永生永世都难以消磨的印迹。可是于我们后辈来说，它却只是看得见却不懂得的历史。
——“不怕记不住，就怕忘不了。”
苦难于一个人可以有多重？当她用自己的判断去解读世界的方法快要支持不住时，她是不是也要就此崩溃了。疯妈是不是真的疯了？“不怕记不住，就怕忘不了。”或许我们才是颠倒是非、看不清真相的笨蛋，而疯妈只是用“不疯不成魔”来告别，告别最后那段可以将“英雄主义”信以为真的年代。
——“美丽的梭罗河，我为你歌唱……”
这是在那段岁月里，除了山里的孩子，我唯一看到的单纯。纯白的棉纱后涌动着纯粹的情感/欲，即使它看上去有些湿漉漉，甚至和流氓沾边儿。可它确实很美，我读懂黄秋生眼里的无奈，但我却不能肯定他的死是因为“是”与“不是”的挣扎被默认，还是那口难以言说的“气”？
——“以前我比你小，以后我就可以比你老啦。”
那片天空的颜色始终蓝得不真实，亦真亦幻，仿若梦境
老实说，起初非常期待，“阳光灿烂的日子”“鬼子来了”，也都证明我值得期待，可是当影片进行到54分钟时候，我依然觉得不知所云。
我首先谦虚的反省了下是不是我的理解能力低下呢，又或者是姜导的艺术造诣实现了质的飞跃呢。
好了，我不拧吧着为难自己了，我必须承认：我看不懂，我认为这是个烂片。
且不说那些个莫名奇妙的台词，我更奇怪的是，那些杂夹港式的国语发音，哎，混乱啊。以及那些个明示或暗示的性，不清不楚，好像夏天粘黏在皮肤上的汗液。
其实，我们只想看个好的故事，如果这个故事还能让我们回味就更好了。我们的要求，真的不高。
太阳照常升起：房祖名的爸爸到底是不是姜文
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