对部分艰难挣扎在打工阶段的安徽人来讲，上海既是衣食父母，充满机会和人道；又像是个敌对的大围城，本土人对他们报以YP滚出的怒吼。阜阳对安徽的意义，有如驻马店对河南的代表，使得子民每次提起出身便难免惹来变样的目光。每厕身于饭馆，每穿梭在里弄，每挤上辆公交，你便负上故乡千疮百孔的荣辱和某角键盘上愤怒的指尖进击。对于松散的集体来讲，忍受偏见已经像蝗袭一样平常，难以对具体的指责群起作出有力的反击。忍辱负重摆脱穷三代的命运深深扎根在一代代迁徙的浮土上，粗糙庄重的使命掠过每波互联网的涟漪激浪，唯一能阻挡的只有各自自保的命运走向。
讲到电影，拍得真不是一般的水性，流于表面。只见盲流忙生忙心，不见情怀伸出地平线多少。就算你在那辆破大巴上寄托多少苦涩的超现实寓意，也逃脱不了对贫乏艺术内涵的指责。
其实英文名比较贴切，中文名也不错，像一首童谣，不过加上海报，让我理解偏了。所以看片的时候我一直以为上的都是配菜，大餐在后面，大餐会在那破车和那六百里上折腾。当演职人员字幕出来，我才发现原来一直端出来的都是主菜~
先讲讲影后见面会吧，来了演员秦海璐、策划石川和投资人李海（名字不知道对不对）。秦海璐比较理想化，她一直接的片儿也都是这个路数的，有单纯的可爱，听她讲话有点好奇她为什么不自己当导演？是蛮有想法的演员；石川更有阅历一些，更清楚一部电影的运作，对这部电影有不同的想法，也比较绅士，对女士非常尊重；李海很低调，坐在观众席，秦海璐爆料他是北大哲学系的博士，这名头让人觉得是一有钱有又想法的主儿~拍艺术电影不容易，石川说这里面的所有人，拍这个都是为了理想，没有人是完全为了钱，这句话说起来容易做起来难，能在MOMA看到此片也非常的感激片后每一个名字。
电影的主线是一群阜阳人回家的故事，核心人物是曹俐和狗子，核心道具是一辆破车。虽说片名是ticket，但是这个票是没有的
今天看了《到阜阳600里》，闭影式.传说中的此片的在百老汇已经放了70场，历时一年。首映式来的编剧，一年后今天，来的是导演。一个台湾的导演，居然将目光聚焦在了春运，他不会是有意接内地的短吧。有些时候，类似的东西会集中出现，前几天刚在一个文艺范的沙龙里，看了一个关于春运的纪录片，片子聚焦于一个在深圳打工的四川女孩和她的家庭。《600里》这部片子前期也是以纪录片的形式出现的，导演对在上海务工的阜阳籍的阿姨追踪拍摄了一年，后来由少数几个职业演员的表演串了起来。
商业片都是宏大而华丽的，关注的是上层建筑；而文艺片都是灰暗、简朴、甚至有些寒碜。开篇，与华丽的外滩给我们展现的上海不同。邓勇星的镜头下，杂乱无章的巷弄，锈迹斑斑的墙，狭小的阁楼，吱吱作响的的楼梯，昏暗的灯光。一开始影片就锁定了社会底层，晦涩、沉重的。秦海璐演的曹俐是一个有故事的女人，用一个词形容“不堪回首”，就是这个女人把这些务工者串在了一起。春运开始了，大家要回家乡，于是故事开始了。有的观众评价，没有煽情，但是满眼饱含着泪水
很别致的观影体验，底层气质边缘人物，台湾班底制作的大陆题材影片，却通过了审查拿到了龙标，悦耳的偶像剧范儿的配乐，娓娓道来一个接地气的身边事儿，甚至能感受到扑面的海派味道，落脚处深刻感人，难得还处理成了和和气气的团圆结尾，让人暖意融融的去接纳现实残酷的生活，最后一个镜头，主体的背影构成的大远景，标准的侯孝贤范儿，像片中众角色一样生生不息余音袅袅，推荐之~
2011推荐，到阜阳六百里：回不去的距离
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