《太平轮（上）》，各位还在纠结与犹豫，看不看呢，我替朋友们打个前哨，影评来也。首先要说，不要相信海报和各种铺天盖地的宣传，大家都以为能在影院中看到中国版的泰坦尼克号那种惊心动魄的沉船灾难，但事与愿违，上集交代太平轮的故事少之又少，像是为了下集在做铺垫，上集更像是战争时期的中国版乱世佳人。说实在的，佟大为和黄晓明最近在院线出现的次数太多，让人有种审美疲劳，让我去影院的动力，还是我最喜欢的国际章，金城武还有宋慧乔。看惯了好莱坞的战争大片，在看吴导理解的战争场面，没有啥新意，平淡且无感。几位大牌巨星也只是正常发挥，没有过彩之处。画面细腻，音乐唯美，吴导还是下了不少功夫的。期待下部，平平的上部预示着蹲着越低则跳的越高，下部如果再不来点轰轰烈烈地海难情节，那可真对不起太平轮这个名字。满分10，我评7.5，好歹也是国产大片，支持一下吧～
吴导演说“与其把生命交给战争，不如献给爱情。”你若身处乱世，孤身置于战场，看得到的是眼前的无边黑暗，看不到的是乱世挂碍与苦楚。万千世界，没有一个可以安详抵达的角落，向死而生又义无返顾。若是忽然有一个人为你所爱，是不是也会像其中人物，不论维度和时空为爱人绝尘而去。世间未知之数太多，故事也比想象中的更具气节。可就是在看到电影后，感到有无数种欠缺表达的景象，配着构图精致的画面，拍着你的后背让你始终不能长舒一口本想要夸赞《太平轮》的气。
说起这样的故事，总是会伴着东方泰坦尼克的噱头。吴导演逼真的讲着三段关于爱情的故事，交叉中留下许多唯美画面，可又感到微微的轻飘感。女性视角，在这里变得不那么受用了，尽管此片号称他第一部女性视角作品。不过好在这是吴导演，拥有扎实功底的吴导演。抛去无尽槽点的战争场景，单说爱情线上的剧情，有一段段一层层的挂碍和苦楚，抻着晃晃悠悠的乱世浮生，浓缩了属于众生百态的三段故事。除去六位主角，一票配角简直一个赛一个的形象好气质佳
自今年年中時在網上得知電影《太平輪》將於12月2日公映之後，一直都很關注，看過英語中字的完整版預告片後更是期待。 由於最近都很忙，直到前幾天才想起來要看太平輪，在去看之前就先到電影網站來了解一下公映的情況，沒想到卻是一片罵聲。
結果我還是去看了，看完之後自然有一些自己的看法想說，但自問從來都不是個擅長表達的人(包括口語和文字)，無論如何都也只能將內心的真實感受表達出不足於萬一。
在開始這篇不打算寫的太多，也沒有能力引經據典滔滔大論的“影評”前
剧情拖沓，主题不连贯，一些细节处理还蛮好，总体就不行了，如果能把两部重新剪成一部，可能效果更好。
其实整部片子水平还是很高的，不过黄教主这演技。。。尤其是那个下命令撤离的部分，简直不能忍！好吧，不要在意这些细节。
这部片子适合一个人安静的看，仔细的看，三对相互独立又互相穿插的爱情，一场惨烈的战争，一个时代的悲鸣，战争与和平，生命与爱情，娓娓道来，还算是有味道。不过我给三星，就是及格分，真的是我觉得，你在细细品味一种味道的时候，总会感觉到一丝杂质，或是不够，不是太过，总少了恰到好处，少了淋漓尽致。
三分不能多，真的。首映当天看的，晚上回家就看到推送的各种评论和吐槽，演员、故事、镜头、轮船、导演，还有其他都已经被提过，不多说了，纯粹说个人观感。
开场黄教主在死人堆里走，整理战士遗容的镜头和他悲壮的表情，极像九零后的自拍照；然后镜头回到正在进行的战斗，他带队偷袭日军弹药库，身边人一个个倒下，有如神助般的他，杀退围攻日军击中炮台，弹药库的爆炸真真火热呀，我心里一阵吐槽爆破技术，看评论有人说漫画式的处理是为展现战争的残酷性，顿时觉得自己low了，然后就发现，通篇的爆炸就是很多烟花一起燃一起爆的绚烂，除了绚烂我想不到其他词儿，却全无感觉；两周前看狂怒，那爆炸和战斗让我此刻还要点两个赞。这场戏里佟大为和金城武都露脸了，以为原本分散的他们要碰面要交流，看完电影，金城武都没和黄教主见上一面说一句话，却和他老婆讲自己的感情经历，哎呀，看似两个人可以再发展些故事，这从电影开始我的感觉一样，虽然在大陆时两人没见过面，却远远滴感觉很般配。
佟大为和章子怡吃面，章子怡擦筷子的动作和她不识字的背景不搭
吴宇森的《太平轮》展示了一个典范的电视-影像，即便我们是在电影院看到它。运动-影像的制作方式——如德勒兹所言——借助于大框架（情境➡️动作）和小框架（动作➡️情境）的运作。瓦解这两者的关系，即放弃动作和放弃情境都将得到新的影像——松弛影像（姑且这么称呼）。
前者因为情境的不断放大将获得一个不断艺术化的影像生成，一如侯孝贤在《咖啡时光》这部电影所展示的，只有一个动作被保留了下来：女儿怀孕，其它无非是由这一动作所延宕开的情境，好似一粒石子打破了湖面的平静，荡开的圈圈涟漪。
后者因为对情境的放弃，影像的松弛度由一个个单列的动作得以完成。这就是吴宇森的手法，也是电视-影像完成的秘诀。电影在一个密闭的黑暗空间持续一两小时的放映必须时刻抓住观众的注意力（也即没有尿点），运动-影像的两种运作方式保证了影像的紧致度。相反，电视剧却不必为要时刻抓住观众的注意力而像电影一样紧绷，它只要能让观众有继续看下去的兴致就可以了，所以情境是不重要的，重要的是动作。
故而
太平轮(上)：隔靴搔痒的上部，还会期待什么下部
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